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Letters Patent of Nobility of Petitioner Sebastián Carreño Bernardo
(Carta ejecutoria de hidalguía a pedimento de Sebastián Carreño Bernardo)
Letters Patent of Nobility of Petitioner Sebastián Carreño Bernardo
(Carta ejecutoria de hidalguía a pedimento de Sebastián Carreño Bernardo)
Date: 1681
Dimensions:
32 × 21.7 × 2.4 cm (12 5/8 x 8 9/16 x 15/16 in.)
Medium: Illumination on parchment
Credit Line: Acquired by The Hispanic Society of America, 1909.
Place Made:Spain, Madrid
Period: Golden Age
Culture: Spanish
Not on View
DescriptionLetters Patent of Nobility of Petitioner Sebastián Carreño Bernardo
(Carta ejecutoria de hidalguía a pedimento de Sebastián Carreño Bernardo)
Madrid, 1681
Illumination on parchment, 32 × 21.7 × 2.4 cm
New York, The Hispanic Society of America, HC371/182
PROVENANCE: Sebastián Carreño Bernardo 1681; Karl W. Hiersemann, Leipzig, to 1909; The Hispanic Society of America, 1909
Bound in an elegant fan binding, this volume offers a glimpse of how families amassed and preserved the documentation concerning their hidalguía and social standing. In this example are three different decrees relating to the Carreño family. At the front is the definitive one in which Charles II concedes hidalguía to Sebastián Carreño Bernardo, alguacil mayor (chief constable) of Madrid. This in turn is followed by two further rulings of 1673 and 1678 respectively. Although originally issued in the years leading up to the final judgment, copies have been transcribed and certified again for inclusion here. Consequently, the three documents in the volume come from the same scribe and illustrator.
The volume affords a notable example of sophisticated illuminations from the second half of the 17th century. The document of 1681 has a portrait of Sebastián Carreño and a sequence of initials, while a portrait of Philip IV graces the second. In their ornamental designs, particularly with grotesque faces, the initials continue the decorative tradition first seen in 16th-century examples. In some examples, the artist has inserted flowers and birds, in one case an owl and in others, tropical birds that are less readily identifiable. Still, it is the portrait of the petitioner which makes this document distinctive (fol. 2r). Wearing one glove and standing in a loggia with steps leading out to a landscape, the recipient of the document, Sebastián Carreño looks out at the viewer. His staff of office rests on the chair beside him, he holds his hat with one hand while the other one wearing an orange glove rests at his waist above his sword. Realized with aplomb, the image departs from most 17th-century portraits in that it depicts a landscape in the background. Curiously, one of the few similar works in this regard, the portrait of a family seated with a garden behind them by Jan van Kessel (1654–h. 1708) (Madrid, Museo del Prado, inv. P02525), dates from Madrid just two years earlier. The landscape in the document, however, is harder to interpret. There a procession of horses travels on a road and passes by a mountain from whose top a musician greets them while hunters gather behind him.
The authorship of the illuminations also raises questions. Noting the family relation (cousins) between the recipient and the painter Juan Carreño de Miranda (1614–1685), Karl W. Hiersemann considered it probable that the artist had supplied the images. Although tempting, particularly since Carreño de Miranda was an accomplished draftsman, the attribution can no longer be sustained. Comparisons to portrait drawings today assigned to Carreño (Portrait of Charles II, Madrid, Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, inv. 2142, and Portrait of a Gentleman, Madrid, Museo del Prado, inv. D03809) reveal significant differences in technique and a greater sensitivity to facial features. Similarly, the collar in the carta ejecutoria is drawn as a straight line across, whereas the Prado portrait drawing by Carreño shows the same feature but rendered as a subtly curved line. PL
Texto en Español:
Dentro de una elegante encuadernación de abanicos, este manuscrito permite vislumbrar cómo las familias reunían y conservaban la documentación relativa a su hidalguía y posición social. En este ejemplo encontramos tres decretos referentes a la familia Carreño. En primer lugar, está el definitivo por el que Carlos II certifica la hidalguía de Sebastián Carreño Bernardo, alguacil mayor de Madrid. Le siguen otras dos disposiciones, de 1673 y 1678 respectivamente. Aunque originalmente emitidas en los años precedentes al documento definitivo, se han sacado copias y se han visado para incluirlas aquí. Por consiguiente, los tres documentos proceden del mismo escribano e ilustrador.
El manuscrito brinda un ejemplo notable de las sofisticadas iluminaciones de la segunda mitad del siglo XVII. El documento de 1681 ostenta un retrato de Sebastián Carreño y una serie de iniciales, mientras que el segundo se adorna con un retrato de Felipe IV. En sus diseños ornamentales, y particularmente en sus rostros grotescos, las iniciales prolongan una tradición decorativa nacida en el siglo XVI. En algunos puntos el artista ha insertado flores y aves, en un caso un búho y en otros aves tropicales más difíciles de identificar. De todos modos, lo que distingue a este documento es el retrato del solicitante (fol. 2r). Sebastián Carreño, el peticionario del documento, contempla al espectador desde una balconada abierta a un paisaje. Ha dejado la vara de su autoridad apoyada en una silla; en una mano tiene su sombrero, y la otra mano, enfundada en un guante anaranjado, descansa en su cinto, sobre la espada. La imagen, realizada con soltura, se aparta de la mayoría de los retratos del siglo XVII por la inclusión de un paisaje al fondo. Es curioso que una de las pocas obras que conocemos semejantes en ese aspecto, el retrato de una familia sentada con un jardín detrás, de Jan van Kessel (1654-h. 1708), se hiciera en Madrid solo dos años antes (Madrid, Museo del Prado, inv. P02525). Pero el paisaje del documento es más difícil de interpretar: aquí un arriero conduce una recua de mulas por un camino y pasa al lado de un montículo desde cuya cima le saluda un músico que tiene detrás a unos cazadores.
También la autoría de las iluminaciones plantea interrogantes. Teniendo en cuenta el parentesco entre el peticionario y el pintor Juan Carreño de Miranda (1614-1685) —eran primos—, Karl W. Hiersemann consideró probable que dicho artista hubiera aportado las imágenes. Aunque esa atribución resulte tentadora, sobre todo porque Carreño de Miranda fue un dibujante excelente, ya no se sostiene. La comparación con dibujos de retrato hoy asignados a Carreño (Retrato de Carlos II, Madrid, Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, inv. 2142; Retrato de un caballero, Madrid, Museo del Prado, inv. D03809) revela diferencias significativas en la técnica y una mayor sensibilidad a los rasgos faciales. Análogamente, en la carta ejecutoria la valona está dibujada con una línea recta horizontal, mientras que en el retrato dibujado del Prado el mismo cuello es una línea ligeramente ondulada. PL
BIBLIOGRAPHY:
HIERSEMANN 1909C Karl W. Hiersemann, Americana et Hispanica rariora. Katalog 371. Leipzig: Karl W. Hiersemann, 1909, pp. 58–59, no. 182
CODDING 1997 Mitchell A. Codding, “Encuadernaciones de cartas ejecutorias de los siglos xvi y xvii en la Hispanic Society of America,” Encuadernación de Arte, 10 (1997), pp. 27–28, no. 15
CODDING (ED.) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico [Exh. Cat., Madrid, Museo Nacional del Prado, 4 April–10 September 2017]. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 194–96, no. 80
CODDING (ED.) 2018 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America [Exh. Cat., Mexico City, Museo del Palacio de Bellas Artes, 29 June–23 September 2018]. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 182–83, no. 80
(Carta ejecutoria de hidalguía a pedimento de Sebastián Carreño Bernardo)
Madrid, 1681
Illumination on parchment, 32 × 21.7 × 2.4 cm
New York, The Hispanic Society of America, HC371/182
PROVENANCE: Sebastián Carreño Bernardo 1681; Karl W. Hiersemann, Leipzig, to 1909; The Hispanic Society of America, 1909
Bound in an elegant fan binding, this volume offers a glimpse of how families amassed and preserved the documentation concerning their hidalguía and social standing. In this example are three different decrees relating to the Carreño family. At the front is the definitive one in which Charles II concedes hidalguía to Sebastián Carreño Bernardo, alguacil mayor (chief constable) of Madrid. This in turn is followed by two further rulings of 1673 and 1678 respectively. Although originally issued in the years leading up to the final judgment, copies have been transcribed and certified again for inclusion here. Consequently, the three documents in the volume come from the same scribe and illustrator.
The volume affords a notable example of sophisticated illuminations from the second half of the 17th century. The document of 1681 has a portrait of Sebastián Carreño and a sequence of initials, while a portrait of Philip IV graces the second. In their ornamental designs, particularly with grotesque faces, the initials continue the decorative tradition first seen in 16th-century examples. In some examples, the artist has inserted flowers and birds, in one case an owl and in others, tropical birds that are less readily identifiable. Still, it is the portrait of the petitioner which makes this document distinctive (fol. 2r). Wearing one glove and standing in a loggia with steps leading out to a landscape, the recipient of the document, Sebastián Carreño looks out at the viewer. His staff of office rests on the chair beside him, he holds his hat with one hand while the other one wearing an orange glove rests at his waist above his sword. Realized with aplomb, the image departs from most 17th-century portraits in that it depicts a landscape in the background. Curiously, one of the few similar works in this regard, the portrait of a family seated with a garden behind them by Jan van Kessel (1654–h. 1708) (Madrid, Museo del Prado, inv. P02525), dates from Madrid just two years earlier. The landscape in the document, however, is harder to interpret. There a procession of horses travels on a road and passes by a mountain from whose top a musician greets them while hunters gather behind him.
The authorship of the illuminations also raises questions. Noting the family relation (cousins) between the recipient and the painter Juan Carreño de Miranda (1614–1685), Karl W. Hiersemann considered it probable that the artist had supplied the images. Although tempting, particularly since Carreño de Miranda was an accomplished draftsman, the attribution can no longer be sustained. Comparisons to portrait drawings today assigned to Carreño (Portrait of Charles II, Madrid, Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, inv. 2142, and Portrait of a Gentleman, Madrid, Museo del Prado, inv. D03809) reveal significant differences in technique and a greater sensitivity to facial features. Similarly, the collar in the carta ejecutoria is drawn as a straight line across, whereas the Prado portrait drawing by Carreño shows the same feature but rendered as a subtly curved line. PL
Texto en Español:
Dentro de una elegante encuadernación de abanicos, este manuscrito permite vislumbrar cómo las familias reunían y conservaban la documentación relativa a su hidalguía y posición social. En este ejemplo encontramos tres decretos referentes a la familia Carreño. En primer lugar, está el definitivo por el que Carlos II certifica la hidalguía de Sebastián Carreño Bernardo, alguacil mayor de Madrid. Le siguen otras dos disposiciones, de 1673 y 1678 respectivamente. Aunque originalmente emitidas en los años precedentes al documento definitivo, se han sacado copias y se han visado para incluirlas aquí. Por consiguiente, los tres documentos proceden del mismo escribano e ilustrador.
El manuscrito brinda un ejemplo notable de las sofisticadas iluminaciones de la segunda mitad del siglo XVII. El documento de 1681 ostenta un retrato de Sebastián Carreño y una serie de iniciales, mientras que el segundo se adorna con un retrato de Felipe IV. En sus diseños ornamentales, y particularmente en sus rostros grotescos, las iniciales prolongan una tradición decorativa nacida en el siglo XVI. En algunos puntos el artista ha insertado flores y aves, en un caso un búho y en otros aves tropicales más difíciles de identificar. De todos modos, lo que distingue a este documento es el retrato del solicitante (fol. 2r). Sebastián Carreño, el peticionario del documento, contempla al espectador desde una balconada abierta a un paisaje. Ha dejado la vara de su autoridad apoyada en una silla; en una mano tiene su sombrero, y la otra mano, enfundada en un guante anaranjado, descansa en su cinto, sobre la espada. La imagen, realizada con soltura, se aparta de la mayoría de los retratos del siglo XVII por la inclusión de un paisaje al fondo. Es curioso que una de las pocas obras que conocemos semejantes en ese aspecto, el retrato de una familia sentada con un jardín detrás, de Jan van Kessel (1654-h. 1708), se hiciera en Madrid solo dos años antes (Madrid, Museo del Prado, inv. P02525). Pero el paisaje del documento es más difícil de interpretar: aquí un arriero conduce una recua de mulas por un camino y pasa al lado de un montículo desde cuya cima le saluda un músico que tiene detrás a unos cazadores.
También la autoría de las iluminaciones plantea interrogantes. Teniendo en cuenta el parentesco entre el peticionario y el pintor Juan Carreño de Miranda (1614-1685) —eran primos—, Karl W. Hiersemann consideró probable que dicho artista hubiera aportado las imágenes. Aunque esa atribución resulte tentadora, sobre todo porque Carreño de Miranda fue un dibujante excelente, ya no se sostiene. La comparación con dibujos de retrato hoy asignados a Carreño (Retrato de Carlos II, Madrid, Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, inv. 2142; Retrato de un caballero, Madrid, Museo del Prado, inv. D03809) revela diferencias significativas en la técnica y una mayor sensibilidad a los rasgos faciales. Análogamente, en la carta ejecutoria la valona está dibujada con una línea recta horizontal, mientras que en el retrato dibujado del Prado el mismo cuello es una línea ligeramente ondulada. PL
BIBLIOGRAPHY:
HIERSEMANN 1909C Karl W. Hiersemann, Americana et Hispanica rariora. Katalog 371. Leipzig: Karl W. Hiersemann, 1909, pp. 58–59, no. 182
CODDING 1997 Mitchell A. Codding, “Encuadernaciones de cartas ejecutorias de los siglos xvi y xvii en la Hispanic Society of America,” Encuadernación de Arte, 10 (1997), pp. 27–28, no. 15
CODDING (ED.) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico [Exh. Cat., Madrid, Museo Nacional del Prado, 4 April–10 September 2017]. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 194–96, no. 80
CODDING (ED.) 2018 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America [Exh. Cat., Mexico City, Museo del Palacio de Bellas Artes, 29 June–23 September 2018]. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 182–83, no. 80
Accession Number: HC371/182
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