ES
Advanced Search
Antonio Machado y Ruiz
Antonio Machado y Ruiz
Artist: Joaquín Sorolla y Bastida (Spanish, 1863 - 1923)
Date: 1918
Dimensions:
Unframed H 103 x W 80.8 cm (H 40 9/16 x W 31 13/16 in.)
Framed H 121 x W 99.3 x D 8.9 cm (H 47 5/8 x W 39 1/16 x D 3 1/2 in.)
Medium: Oil on canvas
Credit Line: Museum Department Acquisition, 1926.
Place Made:Spain
Period: Modern
Culture: Spanish
Not on View
DescriptionJoaquín Sorolla y Bastida (Valencia, 1863 - Madrid, 1923)
Antonio Machado y Ruiz, 1918
Oil on canvas, 103 x 80.8 cm
At upper right: Antonio Machado
Signed at lower right: J Sorolla
The Hispanic Society of America, New York, A1934
PROVENANCE: Sorolla estate; acquired by the Hispanic Society, 1926.
Born in Seville, Antonio Machado (1875-1939) grew up in Madrid where he studied at the Institución Libre de Enseñanza. He traveled to Paris in 1899, 1902, and 1910, the last one on a grant to study with Henri Bergson. Although Machado only had a high school degree (bachillerato), he became a secondary school teacher of French, occupying his first teaching position in Soria beginning in 1907. There he married his landlady’s daughter, but his wife’s sudden death in 1912 made the place unhappy for him and he obtained a transfer to the town of Baeza in Andalucía. In 1917 Machado finally obtained his university degree (licenciatura). Two years later, he moved again to take a teaching post in Segovia where he began an affair with a married woman known in his poetry as Guiomar. Machado’s major works include “Soledades, Galerías, Otros poemas” (1907); “Campos de Castilla” (1912; second edition, 1917); “Nuevas canciones” (1924); and “Juan de Mairena” (1936). Focusing on images of landscapes, isolation, lost love, and memory, Machado treats his themes with musical starkness, all at once with strength and gentleness.
When Machado sat for this portrait, then in his early 40’s and in Baeza, he had already established his reputation as a poet. Sorolla depicts the writer seated casually and looking out at the viewer at an angle. In his left hand, Machado holds a cigar, while his right hand reaches into his jacket as if putting a cigar case away. The immediacy of the gesture contrasts with the poet’s expression, where Sorolla has captured a mood of studied ease with an undertone of wariness as Machado tenses his face and purses his lips, perhaps about to smile. The neutral tones of the room and Machado’s black suit keep the viewer’s attention on the sitter’s face and gesture. Sorolla’s portrait offers a striking contrast with two more famous images of the poet taken by the photographer Alfonso (1880-1953). In the first, taken at an earlier date, Antonio Machado appears with his brother Manuel (1874-1947). Curiously, Antonio sits at an angle just as in Sorolla’s portrait, but seems even less at ease here. The second photograph, taken at the Café de Salesas, represents an older and wearier man looking out at the viewer over an array of glasses. The photograph suggests a marked aloofness, even a confrontational quality, more pronounced than the reserve that can be seen in Sorolla’s portrait. PL
Texto en Español:
Nacido en Sevilla, Antonio Machado (1875-1939) creció en Madrid, donde estudió en la Institución Libre de Enseñanza. Hizo viajes a París en 1899, 1902 y 1910, el último con una beca para estudiar con Henri Bergson. A pesar de que solo tenía el título de bachillerato, pasó a ser profesor de instituto de Francés, ocupando su primera plaza docente en Soria desde 1907. Allí se casó con una hija de su patrona, pero la súbita muerte de su mujer en 1912 le hizo aborrecer el lugar y consiguió el traslado a la ciudad andaluza de Baeza. En 1917 obtuvo por fin la licenciatura universitaria. Dos años después volvió a cambiar de destino para ejercer de profesor en Segovia, donde entabló una relación amorosa con una mujer casada que aparece en su poesía bajo el nombre de Guiomar. Las principales obras de Machado son “Soledades, Galerías, Otros poemas” (1907); “Campos de Castilla” (1912; segunda edición, 1917), “Nuevas canciones” (1924) y “Juan de Mairena” (1936). Centrándose en imágenes del paisaje, el aislamiento, el amor perdido y la memoria, Machado trata sus temas con musical desnudez, con fuerza y ternura al mismo tiempo.
Cuando Machado posó para este retrato, en la época de Baeza, pasaba de los cuarenta años y tenía ya hecha una reputación como poeta. Sorolla le presenta sentado, mirando familiarmente de soslayo; en la mano izquierda sostiene un cigarro mientras introduce la derecha en la chaqueta, como para guardar una tabaquera. La franqueza del movimiento contrasta con la expresión del escritor, en quien Sorolla ha captado una actitud de estudiada desenvoltura sobre un trasfondo de desconfianza: Machado tensa el rostro y frunce los labios, quizá iniciando una sonrisa. Los tonos neutros de la habitación y el traje negro del modelo retienen la atención del espectador sobre su cara y su gesto. El retrato de Sorolla ofrece un contraste llamativo con dos imágenes más famosas del poeta tomadas por el fotógrafo Alfonso (1880-1953). En la primera, anterior en el tiempo, Antonio Machado aparece junto a su hermano Manuel (1874-1947); curiosamente está sentado de lado como en el retrato de Sorolla, pero se le ve todavía más incómodo. La segunda fotografía, tomada en el Café de las Salesas, muestra a un Machado más viejo y más cansado, que mira al espectador por encima de una reunión de copas. La fotografía parece insinuar una marcada indiferencia, un desagrado incluso, más pronunciado que la reserva que se advierte en el retrato de Sorolla. PL
BIBLIOGRAPHY:
TRAPIER 1932 Elizabeth du Gué Trapier, Catalogue of Paintings (19th and 20th Centuries) in the Collection of The Hispanic Society of America, 2 vols. New York: The Hispanic Society of America, 1932, vol. 1, pp. 428-29
PANTORBA 1970 Bernardino de Pantorba, La vida y la obra de Joaquín Sorolla: Estudio biográfico y crítico, 2nd ed. [Madrid]: Extensa, 1970, p. 164, no. 970
MULLER 1972A Priscilla E. Muller, “Sorolla, Zuloaga and the Spanish Generation of ’98,” Apollo, XCV, 122 (April 1972), pp. 314-15
MULLER AND BURKE 2004 Priscilla E. Muller and Marcus B. Burke, Sorolla: The Hispanic Society. New York: The Hispanic Society of America, 2004. pp. 127 and 225
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico [Exh. Cat., Madrid, Museo Nacional del Prado, 4 April–10 September 2017]. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 408-9, no. 212
Antonio Machado y Ruiz, 1918
Oil on canvas, 103 x 80.8 cm
At upper right: Antonio Machado
Signed at lower right: J Sorolla
The Hispanic Society of America, New York, A1934
PROVENANCE: Sorolla estate; acquired by the Hispanic Society, 1926.
Born in Seville, Antonio Machado (1875-1939) grew up in Madrid where he studied at the Institución Libre de Enseñanza. He traveled to Paris in 1899, 1902, and 1910, the last one on a grant to study with Henri Bergson. Although Machado only had a high school degree (bachillerato), he became a secondary school teacher of French, occupying his first teaching position in Soria beginning in 1907. There he married his landlady’s daughter, but his wife’s sudden death in 1912 made the place unhappy for him and he obtained a transfer to the town of Baeza in Andalucía. In 1917 Machado finally obtained his university degree (licenciatura). Two years later, he moved again to take a teaching post in Segovia where he began an affair with a married woman known in his poetry as Guiomar. Machado’s major works include “Soledades, Galerías, Otros poemas” (1907); “Campos de Castilla” (1912; second edition, 1917); “Nuevas canciones” (1924); and “Juan de Mairena” (1936). Focusing on images of landscapes, isolation, lost love, and memory, Machado treats his themes with musical starkness, all at once with strength and gentleness.
When Machado sat for this portrait, then in his early 40’s and in Baeza, he had already established his reputation as a poet. Sorolla depicts the writer seated casually and looking out at the viewer at an angle. In his left hand, Machado holds a cigar, while his right hand reaches into his jacket as if putting a cigar case away. The immediacy of the gesture contrasts with the poet’s expression, where Sorolla has captured a mood of studied ease with an undertone of wariness as Machado tenses his face and purses his lips, perhaps about to smile. The neutral tones of the room and Machado’s black suit keep the viewer’s attention on the sitter’s face and gesture. Sorolla’s portrait offers a striking contrast with two more famous images of the poet taken by the photographer Alfonso (1880-1953). In the first, taken at an earlier date, Antonio Machado appears with his brother Manuel (1874-1947). Curiously, Antonio sits at an angle just as in Sorolla’s portrait, but seems even less at ease here. The second photograph, taken at the Café de Salesas, represents an older and wearier man looking out at the viewer over an array of glasses. The photograph suggests a marked aloofness, even a confrontational quality, more pronounced than the reserve that can be seen in Sorolla’s portrait. PL
Texto en Español:
Nacido en Sevilla, Antonio Machado (1875-1939) creció en Madrid, donde estudió en la Institución Libre de Enseñanza. Hizo viajes a París en 1899, 1902 y 1910, el último con una beca para estudiar con Henri Bergson. A pesar de que solo tenía el título de bachillerato, pasó a ser profesor de instituto de Francés, ocupando su primera plaza docente en Soria desde 1907. Allí se casó con una hija de su patrona, pero la súbita muerte de su mujer en 1912 le hizo aborrecer el lugar y consiguió el traslado a la ciudad andaluza de Baeza. En 1917 obtuvo por fin la licenciatura universitaria. Dos años después volvió a cambiar de destino para ejercer de profesor en Segovia, donde entabló una relación amorosa con una mujer casada que aparece en su poesía bajo el nombre de Guiomar. Las principales obras de Machado son “Soledades, Galerías, Otros poemas” (1907); “Campos de Castilla” (1912; segunda edición, 1917), “Nuevas canciones” (1924) y “Juan de Mairena” (1936). Centrándose en imágenes del paisaje, el aislamiento, el amor perdido y la memoria, Machado trata sus temas con musical desnudez, con fuerza y ternura al mismo tiempo.
Cuando Machado posó para este retrato, en la época de Baeza, pasaba de los cuarenta años y tenía ya hecha una reputación como poeta. Sorolla le presenta sentado, mirando familiarmente de soslayo; en la mano izquierda sostiene un cigarro mientras introduce la derecha en la chaqueta, como para guardar una tabaquera. La franqueza del movimiento contrasta con la expresión del escritor, en quien Sorolla ha captado una actitud de estudiada desenvoltura sobre un trasfondo de desconfianza: Machado tensa el rostro y frunce los labios, quizá iniciando una sonrisa. Los tonos neutros de la habitación y el traje negro del modelo retienen la atención del espectador sobre su cara y su gesto. El retrato de Sorolla ofrece un contraste llamativo con dos imágenes más famosas del poeta tomadas por el fotógrafo Alfonso (1880-1953). En la primera, anterior en el tiempo, Antonio Machado aparece junto a su hermano Manuel (1874-1947); curiosamente está sentado de lado como en el retrato de Sorolla, pero se le ve todavía más incómodo. La segunda fotografía, tomada en el Café de las Salesas, muestra a un Machado más viejo y más cansado, que mira al espectador por encima de una reunión de copas. La fotografía parece insinuar una marcada indiferencia, un desagrado incluso, más pronunciado que la reserva que se advierte en el retrato de Sorolla. PL
BIBLIOGRAPHY:
TRAPIER 1932 Elizabeth du Gué Trapier, Catalogue of Paintings (19th and 20th Centuries) in the Collection of The Hispanic Society of America, 2 vols. New York: The Hispanic Society of America, 1932, vol. 1, pp. 428-29
PANTORBA 1970 Bernardino de Pantorba, La vida y la obra de Joaquín Sorolla: Estudio biográfico y crítico, 2nd ed. [Madrid]: Extensa, 1970, p. 164, no. 970
MULLER 1972A Priscilla E. Muller, “Sorolla, Zuloaga and the Spanish Generation of ’98,” Apollo, XCV, 122 (April 1972), pp. 314-15
MULLER AND BURKE 2004 Priscilla E. Muller and Marcus B. Burke, Sorolla: The Hispanic Society. New York: The Hispanic Society of America, 2004. pp. 127 and 225
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico [Exh. Cat., Madrid, Museo Nacional del Prado, 4 April–10 September 2017]. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 408-9, no. 212
Accession Number: A1934
In Collection(s)