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Juan Ramón Jiménez
Juan Ramón Jiménez
Artist: Joaquín Sorolla y Bastida (Spanish, 1863 - 1923)
Date: 1916
Dimensions:
Unframed H 110.4 x W 79.9 cm (H 43 7/16 x W 31 7/16 in.)
Framed H 127 x W 98.2 x D 6.2 cm (H 50 x W 38 5/8 x D 2 7/16 in.)
Medium: Oil on canvas
Credit Line: Museum Department Acquisition, 1926.
Place Made:Spain
Period: Modern
Culture: Spanish
Not on View
DescriptionJoaquín Sorolla y Bastida (Valencia, 1863 - Madrid, 1923)
Juan Ramón Jiménez, 1916
Oil on canvas, 110 x 74.9 cm.
At top: DON JUAN RAMON JIMENEZ MADRID 1916
Signed at right: Don Juan Ramón Jiménez / J Sorolla
The Hispanic Society of America, New York, A1932
PROVENANCE: Sorolla estate; acquired by the Hispanic Society, 1926.
When Sorolla painted this portrait in 1916, Juan Ramón Jiménez (1881-1958) had already made a name for himself. Moreover, he had just completed three important works which would appear in the following year: “Poesías escojidas,” an anthology of works published under the auspices of the Hispanic Society; “Diario de un poeta recién casado,” a series of poems inspired by his honeymoon; and the complete edition of “Platero y yo,” perhaps his most famous work.
In 1916 on his honeymoon, Jiménez traveled to the United States and, while in New York, he visited the Hispanic Society and met Archer M. Huntington. Huntington was impressed with the poet and his wife from the outset, recording in his diary, “they are a charming couple and we had a very pleasant talk.” When they met again ten days later, they exchanged gifts and Huntington invited Juan Ramón to sign a pillar in the building. Just before his return to Spain, the poet and Huntington had a “long talk” which, among other things, included Juan Ramón’s inquiry about a position in the Society. Although nothing came of this, the relationship between the two continued in the following years when the Society included several of Juan Ramón’s poems in the “Translations from Hispanic Poets” (1938) and in 1949 awarded him the Medal of Arts and Literature. Seven years later Jiménez received the Nobel Prize.
In many ways Juan Ramón Jiménez’s lyrical, almost rhapsodic, verse offers a poetic equivalent to Sorolla’s art, which the poet visibly appreciated. In “Diario de un poeta recién casado,” he dedicates the prose poem “Llegada ideal” to the Valencian painter, evoking an afternoon and a setting sun with an intensity that he believed corresponded to Sorolla’s style. Sorolla’s portrait of Jiménez, not surprisingly, presents a sympathetic image of the poet. The artist depicts a refined and poised presence: seated casually in a chair, the writer stares out while holding a book on his lap. Sorolla has captured crucial details—the alert gaze and long, elegant hands—that vividly define the poet’s personality, a delicate, sensitive man. Behind him, Sorolla includes a painting of his own, “Patio of the King Don Pedro, Alcázar, Sevilla” (1910; Private collection), perhaps to suggest that his art evoked the exquisite beauty of nature just as Juan Ramón’s poetry did. Curiously, the canvas must have held a special sentimental value for the poet because when the engraver Francisco Esteve Botey (1884-1955) made an etching of the painting, which is today in the Hispanic Society, (LQ1645), Juan Ramón signed it with his customary flourish. PL
Texto en Español:
Cuando Sorolla pinto este retrato en 1916, Juan Ramón Jiménez (1881-1958) ya se había hecho un nombre. Y acababa de terminar tres libros importantes que saldrían a la luz al año siguiente: “Poesías escojidas,” una antología de versos publicada bajo los auspicious de la Hispanic Society; “Diario de un poeta recién casado,” un poemario inspirado por su luna de miel, y la edición complete de “Platero y yo,” tal vez su obra mas famosa.
En su viaje de novios de ese mismo año Jiménez fue a los Estados Unidos y, estando en Nueva York, visitó la Hispanic Society y conoció Archer M. Huntington, quien desde el primer momento quedó impresionado por el poeta y su esposa: «Son una pareja encantadora y tuvimos una conversación muy agradable», escribió en su diario. Volvieron a verse diez días después, se intercambiaron regalos y Huntington invitó a Juan Ramón a estampar su firma en un pilar del edificio. En vísperas de su regreso a España el poeta tuvo con Huntington una «larga conversación» en la que, entre otras cosas, Juan Ramón se interesó por un posible empleo en la Hispanic Society. Aunque el plan no cuajó, la relación entre ambos se prolong durante muchos años; en 1938 la Hispanic Society incluyó varios poemas de Juan Ramón en su “Translations from Hispanic Poets” (1938) y en 1949 le concedió la medulla de las Artes y las Letras. Siete años después Jiménez recibió el Premio Nobel.
En muchos aspectos la poesía lírica, casi rapsódica, de Juan Ramón Jiménez ofrece un equivalente literario al arte de Sorolla, que el poeta apreció visiblemente. En “Diario de un poeta recién casado” dedica al pintor valenciano el poema en prosa «Llegada ideal», que evoca una tarde y un sol poniente con una intensidad que a su juicio era concorde con el estilo de Sorolla. No es de extrañar que este brinde una cálida imagen de Juan Ramón. El artista pinta una presencia refinada y serena: sentado cómodamente en un butacón, el escritor mira de frente y sostiene un libro en el regazo. Sorolla ha captado los detalles fundamentales—la mirada alerta, las manos largas y elegantes—que definen vívidamente la personalidad del poeta, hombre delicado y sensible. Al fondo Sorolla incluye una pintura propia, el “Patio del rey don Pedro, Alcázar, Sevilla” (1910; colección particular) tal vez para sugerir que su arte evoca la belleza exquisita de la naturaleza como la evoca la poesía de Juan Ramón. Curiosamente, este retrato debió de tener un especial valor sentimental para el poeta, porque en ocasión de que el grabador Francisco Esteve Botey (1884-1955) hizo de él un aguafuerte que hoy se conserva en la Hispanic Society (inv. LQ1645), Juan Ramón firmó la pintura con su rúbrica habitual. PL
BIBLIOGRAPHY:
TRAPIER 1932 Elizabeth du Gué Trapier, Catalogue of Paintings (19th and 20th Centuries) in the Collection of The Hispanic Society of America, 2 vols. New York: The Hispanic Society of America, 1932, vol. 1, pp. 422-23
PANTORBA 1970 Bernardino de Pantorba, La vida y la obra de Joaquín Sorolla: Estudio biográfico y crítico, 2nd ed. [Madrid]: Extensa, 1970, p. 163, no. 959
MULLER 1972A Priscilla E. Muller, “Sorolla, Zuloaga and the Spanish Generation of ’98,” Apollo, XCV, 122 (April 1972), p. 314
SOROLLA Y LA HISPANIC SOCIETY 1998 Sorolla y La Hispanic Society: Una vision de la España de entre siglos [Exh. Cat., Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza, 4 November 1998 – 17 January 1999]. Madrid: Museo Thyssen-Bornemisza, 1998, pp. 352-54, no. 87
MULLER AND BURKE 2004 Priscilla E. Muller and Marcus B. Burke, Sorolla: The Hispanic Society. New York: The Hispanic Society of America, 2004, pp. 125 and 224-25
DÍEZ AND BARÓN ( EDS. ) 2009 José Luis Díez and Javier Barón (eds.), Joaquín Sorolla 1863–1923 [Exh. Cat., Madrid, Museo Nacional del Prado, 26 May–6 September 2009]. Madrid: Museo Nacional del Prado, 2009, p. 480
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico [Exh. Cat., Madrid, Museo Nacional del Prado, 4 April–10 September 2017]. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 400-01, no. 208
Juan Ramón Jiménez, 1916
Oil on canvas, 110 x 74.9 cm.
At top: DON JUAN RAMON JIMENEZ MADRID 1916
Signed at right: Don Juan Ramón Jiménez / J Sorolla
The Hispanic Society of America, New York, A1932
PROVENANCE: Sorolla estate; acquired by the Hispanic Society, 1926.
When Sorolla painted this portrait in 1916, Juan Ramón Jiménez (1881-1958) had already made a name for himself. Moreover, he had just completed three important works which would appear in the following year: “Poesías escojidas,” an anthology of works published under the auspices of the Hispanic Society; “Diario de un poeta recién casado,” a series of poems inspired by his honeymoon; and the complete edition of “Platero y yo,” perhaps his most famous work.
In 1916 on his honeymoon, Jiménez traveled to the United States and, while in New York, he visited the Hispanic Society and met Archer M. Huntington. Huntington was impressed with the poet and his wife from the outset, recording in his diary, “they are a charming couple and we had a very pleasant talk.” When they met again ten days later, they exchanged gifts and Huntington invited Juan Ramón to sign a pillar in the building. Just before his return to Spain, the poet and Huntington had a “long talk” which, among other things, included Juan Ramón’s inquiry about a position in the Society. Although nothing came of this, the relationship between the two continued in the following years when the Society included several of Juan Ramón’s poems in the “Translations from Hispanic Poets” (1938) and in 1949 awarded him the Medal of Arts and Literature. Seven years later Jiménez received the Nobel Prize.
In many ways Juan Ramón Jiménez’s lyrical, almost rhapsodic, verse offers a poetic equivalent to Sorolla’s art, which the poet visibly appreciated. In “Diario de un poeta recién casado,” he dedicates the prose poem “Llegada ideal” to the Valencian painter, evoking an afternoon and a setting sun with an intensity that he believed corresponded to Sorolla’s style. Sorolla’s portrait of Jiménez, not surprisingly, presents a sympathetic image of the poet. The artist depicts a refined and poised presence: seated casually in a chair, the writer stares out while holding a book on his lap. Sorolla has captured crucial details—the alert gaze and long, elegant hands—that vividly define the poet’s personality, a delicate, sensitive man. Behind him, Sorolla includes a painting of his own, “Patio of the King Don Pedro, Alcázar, Sevilla” (1910; Private collection), perhaps to suggest that his art evoked the exquisite beauty of nature just as Juan Ramón’s poetry did. Curiously, the canvas must have held a special sentimental value for the poet because when the engraver Francisco Esteve Botey (1884-1955) made an etching of the painting, which is today in the Hispanic Society, (LQ1645), Juan Ramón signed it with his customary flourish. PL
Texto en Español:
Cuando Sorolla pinto este retrato en 1916, Juan Ramón Jiménez (1881-1958) ya se había hecho un nombre. Y acababa de terminar tres libros importantes que saldrían a la luz al año siguiente: “Poesías escojidas,” una antología de versos publicada bajo los auspicious de la Hispanic Society; “Diario de un poeta recién casado,” un poemario inspirado por su luna de miel, y la edición complete de “Platero y yo,” tal vez su obra mas famosa.
En su viaje de novios de ese mismo año Jiménez fue a los Estados Unidos y, estando en Nueva York, visitó la Hispanic Society y conoció Archer M. Huntington, quien desde el primer momento quedó impresionado por el poeta y su esposa: «Son una pareja encantadora y tuvimos una conversación muy agradable», escribió en su diario. Volvieron a verse diez días después, se intercambiaron regalos y Huntington invitó a Juan Ramón a estampar su firma en un pilar del edificio. En vísperas de su regreso a España el poeta tuvo con Huntington una «larga conversación» en la que, entre otras cosas, Juan Ramón se interesó por un posible empleo en la Hispanic Society. Aunque el plan no cuajó, la relación entre ambos se prolong durante muchos años; en 1938 la Hispanic Society incluyó varios poemas de Juan Ramón en su “Translations from Hispanic Poets” (1938) y en 1949 le concedió la medulla de las Artes y las Letras. Siete años después Jiménez recibió el Premio Nobel.
En muchos aspectos la poesía lírica, casi rapsódica, de Juan Ramón Jiménez ofrece un equivalente literario al arte de Sorolla, que el poeta apreció visiblemente. En “Diario de un poeta recién casado” dedica al pintor valenciano el poema en prosa «Llegada ideal», que evoca una tarde y un sol poniente con una intensidad que a su juicio era concorde con el estilo de Sorolla. No es de extrañar que este brinde una cálida imagen de Juan Ramón. El artista pinta una presencia refinada y serena: sentado cómodamente en un butacón, el escritor mira de frente y sostiene un libro en el regazo. Sorolla ha captado los detalles fundamentales—la mirada alerta, las manos largas y elegantes—que definen vívidamente la personalidad del poeta, hombre delicado y sensible. Al fondo Sorolla incluye una pintura propia, el “Patio del rey don Pedro, Alcázar, Sevilla” (1910; colección particular) tal vez para sugerir que su arte evoca la belleza exquisita de la naturaleza como la evoca la poesía de Juan Ramón. Curiosamente, este retrato debió de tener un especial valor sentimental para el poeta, porque en ocasión de que el grabador Francisco Esteve Botey (1884-1955) hizo de él un aguafuerte que hoy se conserva en la Hispanic Society (inv. LQ1645), Juan Ramón firmó la pintura con su rúbrica habitual. PL
BIBLIOGRAPHY:
TRAPIER 1932 Elizabeth du Gué Trapier, Catalogue of Paintings (19th and 20th Centuries) in the Collection of The Hispanic Society of America, 2 vols. New York: The Hispanic Society of America, 1932, vol. 1, pp. 422-23
PANTORBA 1970 Bernardino de Pantorba, La vida y la obra de Joaquín Sorolla: Estudio biográfico y crítico, 2nd ed. [Madrid]: Extensa, 1970, p. 163, no. 959
MULLER 1972A Priscilla E. Muller, “Sorolla, Zuloaga and the Spanish Generation of ’98,” Apollo, XCV, 122 (April 1972), p. 314
SOROLLA Y LA HISPANIC SOCIETY 1998 Sorolla y La Hispanic Society: Una vision de la España de entre siglos [Exh. Cat., Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza, 4 November 1998 – 17 January 1999]. Madrid: Museo Thyssen-Bornemisza, 1998, pp. 352-54, no. 87
MULLER AND BURKE 2004 Priscilla E. Muller and Marcus B. Burke, Sorolla: The Hispanic Society. New York: The Hispanic Society of America, 2004, pp. 125 and 224-25
DÍEZ AND BARÓN ( EDS. ) 2009 José Luis Díez and Javier Barón (eds.), Joaquín Sorolla 1863–1923 [Exh. Cat., Madrid, Museo Nacional del Prado, 26 May–6 September 2009]. Madrid: Museo Nacional del Prado, 2009, p. 480
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico [Exh. Cat., Madrid, Museo Nacional del Prado, 4 April–10 September 2017]. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 400-01, no. 208
Accession Number: A1932
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