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Maria Luisa of Orléans, Queen of Spain, Lying in State
Maria Luisa of Orléans, Queen of Spain, Lying in State
Artist: Sebastián Muñoz (Spanish, 1654 - 1690)
Date: 1689-1690
Dimensions:
H 207 x W 252.5 cm (H 81 1/2 x W 99 7/16 in.)
Medium: Oil on canvas
Credit Line: Presented to the Hispanic Society by Archer M. Huntington, 1913.
Place Made:Spain, Madrid
Period: Golden Age
Culture: Spanish
Not on View
DescriptionSebastián Muñoz (Navalcarnero, 1654–Madrid, 1690)
María Luisa de Orléans, Queen of Spain, Lying in State, 1689–90
Oil on canvas, 207 × 252.5 cm
Signed, lower right, on step: “Sebas[tian] Muñoz Pict. Reg. faciebat.”
New York, The Hispanic Society of America, A64
PROVENANCE: Convento de Carmelitas Calzados, Madrid, probably 1690–after 1782 (the convent was suppressed in 1836); Museo de la Trinidad, Madrid, after 1836 ; the Infante Sebastián Gabriel de Borbón, Madrid, Paris, and Pau, by 1861 to 1875 (monogram on lining canvas); Durcal Collection (Pedro Alcántara de Borbón, Duke of Dúrcal), Paris, to 1890; Archer M. Huntington, New York, before 1913; presented to The Hispanic Society of America, 1913
Sebastián Muñoz was born in 1654 at Navalcarnero near Madrid, where he spent his career. A pupil of Claudio Coello (1642–1693) in Madrid and Carlo Maratta (1625–1713) in Italy (ca. 1662–65), he became a friend and protégé of painter and art theorist Antonio Palomino (1653–1726). Associated with the new queen from 1680, he was named a court painter in 1688 by King Charles II. He died in a scaffold collapse at the church of the Virgin of Atocha in Madrid in 1690.
Marie-Louise d’Orléans (1662–1689), called María Luisa de Orleans in Spain, was the daughter of Philippe, Duke of Orléans, the younger brother of King Louis XIV, and Henrietta Anne Stuart, daughter of Charles I of England. María Luisa married Charles II of Spain in 1679. In early February 1689, the Queen suffered severe intestinal pain after riding, perhaps due to a ruptured appendix, complicated by previous gastrointestinal disorders. She died on 12 February 1689. The Spanish court, heartbroken at her loss, was nonetheless careful to publish accounts of her agonizing final illness by medical experts, to offset rumors that she had been poisoned. The death of a king or queen of Spain usually prescribed a lying-in-state and public viewing at one of the royal monastic establishments, but María Adelaida Allo Manero has located the event in the Salón Dorado of the Alcázar Palace at Madrid. The queen’s body was then carried to the Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial for a funeral and interment in the Royal Pantheon, followed by public exequies throughout Spain and the empire, notably in Madrid at the Encarnación Convent, and in Seville.
The picture was commissioned at the time of the queen’s death by Prior Barrientos of the Convent of the Shod Carmelites, where the picture was recorded throughout the 18th century. María Luisa had requested to be buried in the habit of a Carmelite nun, which is how Muñoz has depicted her, but the figures in black surrounding her bier are not nuns, but rather sergeants-at-arms or pallbearers dressed in mourning, the foremost two holding her crown and scepter. Muñoz has included an oval portrait of the late queen as she appeared earlier in her life, with a banderole proclaiming in Latin, “Nec semper lilia florent” [the lilies will not bloom forever]. MBB
Texto en Español:
Sebastián Muñoz nació en 1654 en Navalcarnero, a poca distancia de Madrid, donde desarrolló su carrera. Discípulo de Claudio Coello (1642-1693) en Madrid y de Carlo Maratta (1625-1713) en Italia, donde estuvo entre h. 1680 y 1684, fue amigo y protegido del pintor y teórico del arte Antonio Palomino (1653-1726). Vinculado a la nueva reina desde 1680, fue nombrado pintor de cámara en 1688 por el rey Carlos II. Murió en 1690, al caer de un andamio en la iglesia madrileña de la Virgen de Atocha.
María Luisa de Orleans (1662-1689) era hija del duque Felipe de Orleans, hermano menor de Luis XIV, y Enriqueta Ana Estuardo, hija de Carlos I de Inglaterra. Casó con Carlos II de España en 1679. A comienzos de febrero de 1689, después de pasear a caballo, se quejó de fuertes dolores abdominales, tal vez causados por una apendicitis aguda complicada con trastornos gastrointestinales preexistentes, y falleció el día 12 de dicho mes. La corte española, conmocionada por el suceso, aun así puso buen cuidado en publicar informes médicos de su enfermedad final para desmentir los rumores de envenenamiento. A la muerte de un rey o reina de España se solía instalar una capilla ardiente abierta al público en uno de los monasterios reales, pero en esta ocasión, como ha establecido María Adelaida Allo Manero, se dispuso en el Salón Dorado del Alcázar de Madrid. Después, los restos mortales de la reina fueron trasladados al Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial para su sepelio en el Panteón de Reyes, al que seguirían exequias en toda España y su imperio, que tuvieron especial relieve en el convento de la Encarnación de Madrid y en Sevilla.
El cuadro fue encargado cuando murió la reina por el padre Barrientos, prior del convento del Carmen Calzado, donde está documentado a lo largo de todo el siglo XVIII. María Luisa había pedido ser enterrada con el hábito del Carmelo y así la representó Muñoz, pero las figuras vestidas de negro que la rodean no son monjas sino ujieres enlutados, portadores los dos primeros de su corona y su cetro. Muñoz ha incluido un retrato oval de la difunta como era en vida, con una filacteria que proclama en latín, «Nec Semper lilia florent» [no siempre florecen los lirios]. MBB
BIBLIOGRAPHY:
PALOMINO 1724 Antonio Palomino de Castro y Velasco, El museo pictórico y escala óptica [...] El Parnaso español pintoresco laureado. Tomo tercer. con las vidas de los Pintores, y Estatuarios Eminentes Españoles, que con sus heroycas obras han ilustrado la Nacion. Madrid: Viuda de Juan García Infançon, 1724, vol. 3, pp. 433-34
PALOMINO 1746 Antonio Palomino de Castro y Velasco y Francisco de los Santos, Las ciudades, iglesias y conventos en España donde ay obras, de los pintores y estatuarios eminentes españoles, puestos en orden alfabetico. Con sus obras, puestas en su proprios lugares. London: Henrique Woodfall, 1746, p. 130
LENAGHAN ET AL. ( EDS. ) 2000 Patrick Lenaghan, Mitchell A. Codding, Mencía Figueroa Villota, and John O’Neill (eds.), The Hispanic Society of America. Tesoros. New York: The Hispanic Society of America, 2000, pp. 332-33, no. 110
SABATIER AND SAULE ( EDS. ) 2015 Gérard Sabatier and Béatrix Saule (eds.), Le roi est mort: Louis XIV-1715 [Exh. Cat., Versalles, Château de Versailles, 27 October 2015–21 February 2016]. Paris: Tallandier, 2015, p. 205, no. 122
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 246-47, no. 116
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 238-39, no. 119
CODDING (ED.) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 119
María Luisa de Orléans, Queen of Spain, Lying in State, 1689–90
Oil on canvas, 207 × 252.5 cm
Signed, lower right, on step: “Sebas[tian] Muñoz Pict. Reg. faciebat.”
New York, The Hispanic Society of America, A64
PROVENANCE: Convento de Carmelitas Calzados, Madrid, probably 1690–after 1782 (the convent was suppressed in 1836); Museo de la Trinidad, Madrid, after 1836 ; the Infante Sebastián Gabriel de Borbón, Madrid, Paris, and Pau, by 1861 to 1875 (monogram on lining canvas); Durcal Collection (Pedro Alcántara de Borbón, Duke of Dúrcal), Paris, to 1890; Archer M. Huntington, New York, before 1913; presented to The Hispanic Society of America, 1913
Sebastián Muñoz was born in 1654 at Navalcarnero near Madrid, where he spent his career. A pupil of Claudio Coello (1642–1693) in Madrid and Carlo Maratta (1625–1713) in Italy (ca. 1662–65), he became a friend and protégé of painter and art theorist Antonio Palomino (1653–1726). Associated with the new queen from 1680, he was named a court painter in 1688 by King Charles II. He died in a scaffold collapse at the church of the Virgin of Atocha in Madrid in 1690.
Marie-Louise d’Orléans (1662–1689), called María Luisa de Orleans in Spain, was the daughter of Philippe, Duke of Orléans, the younger brother of King Louis XIV, and Henrietta Anne Stuart, daughter of Charles I of England. María Luisa married Charles II of Spain in 1679. In early February 1689, the Queen suffered severe intestinal pain after riding, perhaps due to a ruptured appendix, complicated by previous gastrointestinal disorders. She died on 12 February 1689. The Spanish court, heartbroken at her loss, was nonetheless careful to publish accounts of her agonizing final illness by medical experts, to offset rumors that she had been poisoned. The death of a king or queen of Spain usually prescribed a lying-in-state and public viewing at one of the royal monastic establishments, but María Adelaida Allo Manero has located the event in the Salón Dorado of the Alcázar Palace at Madrid. The queen’s body was then carried to the Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial for a funeral and interment in the Royal Pantheon, followed by public exequies throughout Spain and the empire, notably in Madrid at the Encarnación Convent, and in Seville.
The picture was commissioned at the time of the queen’s death by Prior Barrientos of the Convent of the Shod Carmelites, where the picture was recorded throughout the 18th century. María Luisa had requested to be buried in the habit of a Carmelite nun, which is how Muñoz has depicted her, but the figures in black surrounding her bier are not nuns, but rather sergeants-at-arms or pallbearers dressed in mourning, the foremost two holding her crown and scepter. Muñoz has included an oval portrait of the late queen as she appeared earlier in her life, with a banderole proclaiming in Latin, “Nec semper lilia florent” [the lilies will not bloom forever]. MBB
Texto en Español:
Sebastián Muñoz nació en 1654 en Navalcarnero, a poca distancia de Madrid, donde desarrolló su carrera. Discípulo de Claudio Coello (1642-1693) en Madrid y de Carlo Maratta (1625-1713) en Italia, donde estuvo entre h. 1680 y 1684, fue amigo y protegido del pintor y teórico del arte Antonio Palomino (1653-1726). Vinculado a la nueva reina desde 1680, fue nombrado pintor de cámara en 1688 por el rey Carlos II. Murió en 1690, al caer de un andamio en la iglesia madrileña de la Virgen de Atocha.
María Luisa de Orleans (1662-1689) era hija del duque Felipe de Orleans, hermano menor de Luis XIV, y Enriqueta Ana Estuardo, hija de Carlos I de Inglaterra. Casó con Carlos II de España en 1679. A comienzos de febrero de 1689, después de pasear a caballo, se quejó de fuertes dolores abdominales, tal vez causados por una apendicitis aguda complicada con trastornos gastrointestinales preexistentes, y falleció el día 12 de dicho mes. La corte española, conmocionada por el suceso, aun así puso buen cuidado en publicar informes médicos de su enfermedad final para desmentir los rumores de envenenamiento. A la muerte de un rey o reina de España se solía instalar una capilla ardiente abierta al público en uno de los monasterios reales, pero en esta ocasión, como ha establecido María Adelaida Allo Manero, se dispuso en el Salón Dorado del Alcázar de Madrid. Después, los restos mortales de la reina fueron trasladados al Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial para su sepelio en el Panteón de Reyes, al que seguirían exequias en toda España y su imperio, que tuvieron especial relieve en el convento de la Encarnación de Madrid y en Sevilla.
El cuadro fue encargado cuando murió la reina por el padre Barrientos, prior del convento del Carmen Calzado, donde está documentado a lo largo de todo el siglo XVIII. María Luisa había pedido ser enterrada con el hábito del Carmelo y así la representó Muñoz, pero las figuras vestidas de negro que la rodean no son monjas sino ujieres enlutados, portadores los dos primeros de su corona y su cetro. Muñoz ha incluido un retrato oval de la difunta como era en vida, con una filacteria que proclama en latín, «Nec Semper lilia florent» [no siempre florecen los lirios]. MBB
BIBLIOGRAPHY:
PALOMINO 1724 Antonio Palomino de Castro y Velasco, El museo pictórico y escala óptica [...] El Parnaso español pintoresco laureado. Tomo tercer. con las vidas de los Pintores, y Estatuarios Eminentes Españoles, que con sus heroycas obras han ilustrado la Nacion. Madrid: Viuda de Juan García Infançon, 1724, vol. 3, pp. 433-34
PALOMINO 1746 Antonio Palomino de Castro y Velasco y Francisco de los Santos, Las ciudades, iglesias y conventos en España donde ay obras, de los pintores y estatuarios eminentes españoles, puestos en orden alfabetico. Con sus obras, puestas en su proprios lugares. London: Henrique Woodfall, 1746, p. 130
LENAGHAN ET AL. ( EDS. ) 2000 Patrick Lenaghan, Mitchell A. Codding, Mencía Figueroa Villota, and John O’Neill (eds.), The Hispanic Society of America. Tesoros. New York: The Hispanic Society of America, 2000, pp. 332-33, no. 110
SABATIER AND SAULE ( EDS. ) 2015 Gérard Sabatier and Béatrix Saule (eds.), Le roi est mort: Louis XIV-1715 [Exh. Cat., Versalles, Château de Versailles, 27 October 2015–21 February 2016]. Paris: Tallandier, 2015, p. 205, no. 122
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 246-47, no. 116
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 238-39, no. 119
CODDING (ED.) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 119
Accession Number: A64
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