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Ramón María de las Mercedes de Campoamor y Campoosorio
Ramón María de las Mercedes de Campoamor y Campoosorio
Artist: Emilio Sala Francés (Spanish, 1850 - 1910)
Date: ca. 1883-1885
Dimensions:
Unframed H 147.2 x W 99.2 cm (H 57 15/16 x W 39 1/16 in.)
Framed H 167.5 x W 119.8 x D 9 (H 65 15/16 x W 47 3/16 x D 3 1/2 in.)
Medium: Oil on canvas
Credit Line: Acquired by Archer M. Huntington for the Hispanic Society, 1912.
Place Made:Spain
Period: Modern
Culture: Spanish
Not on View
DescriptionEmilio Sala y Francés (Alcoy, 1850 - Madrid, 1910)
Ramón María de las Mercedes de Campoamor y Compoosorio, ca. 1883-85
Oil on canvas / Óleo sobre lienzo, 147.2 x 99.2 cm
Signed, lower center / Firmado abajo en el centro: “Emilio Sala”
New York, The Hispanic Society of America, A53
PROVENANCE: Emilio Sala; hs widow, until 1912; acquired by Archer Huntington for the Hispanic Society, 1912.
In this appealing portrait, Emilio Sala immortalizes the poet Ramon de Campoamor. The painting entered the Hispanic Society shortly after the sitter’s death, probably on the recommendation of Joaquín Sorolla (1863-1923), and Archer Huntington would have been eager to acquire the work for the gallery of notable men of letters he was assembling for the Hispanic Society.
Although largely forgotten now, Ramón de Campoamor was widely praised in his day. His primary achievement remains in poetry where he abandoned the excesses of earlier writers working in a Romantic tradition. Instead he pursued a simpler, more epigrammatic manner filled with precise observations while also attempting to make it more philosophic. His first volume appeared in 1840 and other celebrated volumes followed: Fábulas originales (1842), Doloras (1846, second edition 1847), Pequeñas poemas (1871), and Humoradas (1886). He also wrote a longer epic on Columbus (1853, second edition 1859). Interpreting Campoamor has given rise to controversy. During his lifetime, many liberal and Krausist scholars acknowledged his poetic achievements but were not prepared to recognize him as a genuine philosopher. Affronted at the perceived snub, Campoamor subsequently used his political connections to even the score when the Krausists found themselves under scrutiny in the 1870s. Campoamor also engaged in a polemic with Juan de Valera (1824-1905) about poetry. Modern scholars continue to debate Campoamor’s poetic significance with poets as different as Rubén Darío (1867-1916) and Luis Cernuda (1902-1963) praising him.
When Campoamor sat for his portrait in 1883, he was a revered, if somewhat controversial, figure. Sala responded to the challenge with one of his finest portraits. Born in Alicante and trained at the Valencia School of Fine Arts, he had traveled to Italy and Paris. In his portraits Sala excelled at evoking not only the sitter’s personality but also the setting, thus almost creating a moment or miniature narrative that described the person. In this case, the distinguished sitter looks out with self-assurance as his pince-nez rests on his ample mid-section. He holds his cane while he sits on a plush yellow sofa with top hat beside him. On that he has placed his notebook and pen. Behind him Sala paints a medievalizing tapestry whose subject is not completely visible. PL
Texto en Español:
En este atractivo retrato Emilio Sala inmortalizó al poeta Ramón de Campoamor (1817-1901). La obra entró en la Hispanic Society poco después de la muerte de Campoamor, probablemente por recomendación de Joaquín Sorolla (1863-1923), y para Archer M. Huntington sería una satisfacción adquirirla para la galería de retratos de grandes escritores que estaba reuniendo.
Aunque ahora apenas se le recuerde, Ramón de Campoamor fue muy apreciado en vida. Lo principal de sus logros sigue estando en la poesía, donde abandonó los excesos de sus predecesores de la escuela romántica para cultivar un estilo más sencillo y epigramático, cargado de aguda observación, al mismo tiempo que intentaba hacerlo más filosófico. Su primer poemario apareció en 1840, y le siguieron otros célebres: Fábulas originales (1842), Doloras (1846; segunda edición, 1847), Pequeños poemas (1871) y Humoradas (1886). Escribió también una larga epopeya sobre Colón (1853; segunda edición, 1859). La interpretación de Campoamor ha sido polémica. Durante su vida muchos intelectuales liberales y krausistas reconocieron su talento poético pero no aceptaron ver en él a un auténtico filósofo. Molesto por lo que entendía como un desaire, Campoamor se valió de sus influencias políticas para tomarse el desquite cuando los krausistas se vieron sometidos a escrutinio en la década de 1870. Campoamor también sostuvo una controversia con Juan Valera (1824-1905) sobre la poesía. La crítica moderna ha seguido debatiendo la importancia de su poesía, admirada por poetas tan dispares como Rubén Darío (1867-1916) y Luis Cernuda (1902-1963).
Cuando Campoamor posó para este retrato en 1883 era una figura discutida pero, en cualquier caso, reverenciada. Emilio Sala respondió al reto con uno de sus mejores retratos. Nacido en Alicante y formado en la Academia de Bellas Artes de Valencia, Sala había viajado a Italia y a París. Como retratista sobresalió por la realización no solo del modelo sino también del entorno, creando casi un momento, o una narración en miniatura, que describía al personaje. En este ejemplo el distinguido escritor mira de frente con gesto de aplomo y los lentes descansando sobre su amplio abdomen. Sentado en un opulento sofá amarillo, tiene en la mano el bastón y a su lado la chistera, sobre la que ha depositado una libreta y una pluma. A sus espaldas Sala pinta un tapiz de líneas medievales cuyo asunto no se distingue claramente. PL
BIBLIOGRAPHY:
TRAPIER 1932 Elizabeth du Gué Trapier, Catalogue of Paintings (19th and 20th Centuries) in the Collection of The Hispanic Society of America, 2 vols. New York: The Hispanic Society of America, 1932, vol. 1, pp. 198-99
LENAGHAN ET AL. ( EDS. ) 2000 Patrick Lenaghan, Mitchell A. Codding, Mencía Figueroa Villota, and John O’Neill (eds.), The Hispanic Society of America. Tesoros. New York: The Hispanic Society of America, 2000, pp. 402-3, no. 142
MULLER 2000 Priscilla E. Muller, De Goya a Zuloaga. La pintura española de los siglos xix y xx en The Hispanic Society of America, Exhibition Catalogue, Madrid, Sala de Exposiciones BBVA, October–December 2000; Bilbao, Sala de Exposiciones BBVA, December 2000–February 2001; Seville, Hospital de los Venerables, March–May 2001, [Madrid]: BBVA, 2000, pp. 76-77, no. 20
MULLER 2005 Priscilla E. Muller, Marcus B. Burke (ed.), and Lisa A. Banner, From Goya to Sorolla: Queen Sofía Spanish Institute Salutes the Hispanic Society of America on its 100th Anniversary, Exhibition Catalogue, New York, Queen Sofía Spanish Institute, 2 May–30 July 2005, New York: The Hispanic Society of America, and Queen Sofía Spanish Institute, 2005, pp. 74-75, no. 27
MULLER 2007 Priscilla E. Muller, Marcus B. Burke (ed.), and Lisa A. Banner, Luz de España: Colección de la Hispanic Society of America, Exhibition Catalogue, Mexico City, Museo Nacional de Arte (MUNAL), 5 September – 2 December 2007]. New York: The Hispanic Society of America, and Mexico City: Museo Nacional de Arte, INBA, 2007, pp. 90-91, no. 33
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, p. 382, no. 199
Ramón María de las Mercedes de Campoamor y Compoosorio, ca. 1883-85
Oil on canvas / Óleo sobre lienzo, 147.2 x 99.2 cm
Signed, lower center / Firmado abajo en el centro: “Emilio Sala”
New York, The Hispanic Society of America, A53
PROVENANCE: Emilio Sala; hs widow, until 1912; acquired by Archer Huntington for the Hispanic Society, 1912.
In this appealing portrait, Emilio Sala immortalizes the poet Ramon de Campoamor. The painting entered the Hispanic Society shortly after the sitter’s death, probably on the recommendation of Joaquín Sorolla (1863-1923), and Archer Huntington would have been eager to acquire the work for the gallery of notable men of letters he was assembling for the Hispanic Society.
Although largely forgotten now, Ramón de Campoamor was widely praised in his day. His primary achievement remains in poetry where he abandoned the excesses of earlier writers working in a Romantic tradition. Instead he pursued a simpler, more epigrammatic manner filled with precise observations while also attempting to make it more philosophic. His first volume appeared in 1840 and other celebrated volumes followed: Fábulas originales (1842), Doloras (1846, second edition 1847), Pequeñas poemas (1871), and Humoradas (1886). He also wrote a longer epic on Columbus (1853, second edition 1859). Interpreting Campoamor has given rise to controversy. During his lifetime, many liberal and Krausist scholars acknowledged his poetic achievements but were not prepared to recognize him as a genuine philosopher. Affronted at the perceived snub, Campoamor subsequently used his political connections to even the score when the Krausists found themselves under scrutiny in the 1870s. Campoamor also engaged in a polemic with Juan de Valera (1824-1905) about poetry. Modern scholars continue to debate Campoamor’s poetic significance with poets as different as Rubén Darío (1867-1916) and Luis Cernuda (1902-1963) praising him.
When Campoamor sat for his portrait in 1883, he was a revered, if somewhat controversial, figure. Sala responded to the challenge with one of his finest portraits. Born in Alicante and trained at the Valencia School of Fine Arts, he had traveled to Italy and Paris. In his portraits Sala excelled at evoking not only the sitter’s personality but also the setting, thus almost creating a moment or miniature narrative that described the person. In this case, the distinguished sitter looks out with self-assurance as his pince-nez rests on his ample mid-section. He holds his cane while he sits on a plush yellow sofa with top hat beside him. On that he has placed his notebook and pen. Behind him Sala paints a medievalizing tapestry whose subject is not completely visible. PL
Texto en Español:
En este atractivo retrato Emilio Sala inmortalizó al poeta Ramón de Campoamor (1817-1901). La obra entró en la Hispanic Society poco después de la muerte de Campoamor, probablemente por recomendación de Joaquín Sorolla (1863-1923), y para Archer M. Huntington sería una satisfacción adquirirla para la galería de retratos de grandes escritores que estaba reuniendo.
Aunque ahora apenas se le recuerde, Ramón de Campoamor fue muy apreciado en vida. Lo principal de sus logros sigue estando en la poesía, donde abandonó los excesos de sus predecesores de la escuela romántica para cultivar un estilo más sencillo y epigramático, cargado de aguda observación, al mismo tiempo que intentaba hacerlo más filosófico. Su primer poemario apareció en 1840, y le siguieron otros célebres: Fábulas originales (1842), Doloras (1846; segunda edición, 1847), Pequeños poemas (1871) y Humoradas (1886). Escribió también una larga epopeya sobre Colón (1853; segunda edición, 1859). La interpretación de Campoamor ha sido polémica. Durante su vida muchos intelectuales liberales y krausistas reconocieron su talento poético pero no aceptaron ver en él a un auténtico filósofo. Molesto por lo que entendía como un desaire, Campoamor se valió de sus influencias políticas para tomarse el desquite cuando los krausistas se vieron sometidos a escrutinio en la década de 1870. Campoamor también sostuvo una controversia con Juan Valera (1824-1905) sobre la poesía. La crítica moderna ha seguido debatiendo la importancia de su poesía, admirada por poetas tan dispares como Rubén Darío (1867-1916) y Luis Cernuda (1902-1963).
Cuando Campoamor posó para este retrato en 1883 era una figura discutida pero, en cualquier caso, reverenciada. Emilio Sala respondió al reto con uno de sus mejores retratos. Nacido en Alicante y formado en la Academia de Bellas Artes de Valencia, Sala había viajado a Italia y a París. Como retratista sobresalió por la realización no solo del modelo sino también del entorno, creando casi un momento, o una narración en miniatura, que describía al personaje. En este ejemplo el distinguido escritor mira de frente con gesto de aplomo y los lentes descansando sobre su amplio abdomen. Sentado en un opulento sofá amarillo, tiene en la mano el bastón y a su lado la chistera, sobre la que ha depositado una libreta y una pluma. A sus espaldas Sala pinta un tapiz de líneas medievales cuyo asunto no se distingue claramente. PL
BIBLIOGRAPHY:
TRAPIER 1932 Elizabeth du Gué Trapier, Catalogue of Paintings (19th and 20th Centuries) in the Collection of The Hispanic Society of America, 2 vols. New York: The Hispanic Society of America, 1932, vol. 1, pp. 198-99
LENAGHAN ET AL. ( EDS. ) 2000 Patrick Lenaghan, Mitchell A. Codding, Mencía Figueroa Villota, and John O’Neill (eds.), The Hispanic Society of America. Tesoros. New York: The Hispanic Society of America, 2000, pp. 402-3, no. 142
MULLER 2000 Priscilla E. Muller, De Goya a Zuloaga. La pintura española de los siglos xix y xx en The Hispanic Society of America, Exhibition Catalogue, Madrid, Sala de Exposiciones BBVA, October–December 2000; Bilbao, Sala de Exposiciones BBVA, December 2000–February 2001; Seville, Hospital de los Venerables, March–May 2001, [Madrid]: BBVA, 2000, pp. 76-77, no. 20
MULLER 2005 Priscilla E. Muller, Marcus B. Burke (ed.), and Lisa A. Banner, From Goya to Sorolla: Queen Sofía Spanish Institute Salutes the Hispanic Society of America on its 100th Anniversary, Exhibition Catalogue, New York, Queen Sofía Spanish Institute, 2 May–30 July 2005, New York: The Hispanic Society of America, and Queen Sofía Spanish Institute, 2005, pp. 74-75, no. 27
MULLER 2007 Priscilla E. Muller, Marcus B. Burke (ed.), and Lisa A. Banner, Luz de España: Colección de la Hispanic Society of America, Exhibition Catalogue, Mexico City, Museo Nacional de Arte (MUNAL), 5 September – 2 December 2007]. New York: The Hispanic Society of America, and Mexico City: Museo Nacional de Arte, INBA, 2007, pp. 90-91, no. 33
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, p. 382, no. 199
Accession Number: A53
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