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Lobed Plate with scenes of Versailles and Church of Notre Dame
Lobed Plate with scenes of Versailles and Church of Notre Dame
Manufacturer: Royal Ceramic Factory of Alcora
Date: 1749-1784
Dimensions:
H 2.9 x Diameter 24.4 cm (H 1 1/8 x Diameter 9 5/8 in.)
Medium: Tin-glazed earthenware
Credit Line: Museum Department Purchase, 1999.
Place Made:Spain, Castellón de la Plana, Alcora
Period: Modern
Culture: Spanish
Not on View
DescriptionRoyal Ceramic Factory of Alcora
Plate with Scenes of France
Alcora, Castellón, 1749–84
Tin-glazed earthenware, 2.9 × 24.4 cm
Inscribed on verso: “M.r. Le Cheualier de Barrau.”
New York, The Hispanic Society of America, LE1893
PROVENANCE: Alexandre Léon, Bordeaux, to 1896; Bordes Collection, Bordeaux, before 1919; E. Pisani, France, ca. 1919; Paul Blancan, Paris, before 1924; B.L. Collection, Paris, to 1999; Michel Vandermeersch, Paris, 1999; purchased by The Hispanic Society of America, 1999
According to Manuel Escrivá de Romaní de la Quintana, Conde de Casal, who first published a history of the Royal Ceramic Factory of Alcora in 1919, this small lobed dessert plate is “one of the best pieces produced by the factory.” The plate is unique not only for its superb miniature paintings of sites in France, but also for its departure from the more common mythological, allegorical and religious subjects. With the floral bouquet at the center situated upright, the view of Paris with Notre-Dame de Paris from the Pont de la Tournelle stands prominently at the base. The other two scenes depict the palace of Versailles, the principle residence of the French monarchs from Louis XIV to Louis XVI; and a French port, probably the port of Marseille, which was one of the most important trading posts of the French empire. The painter of the plate took his inspiration from contemporary French engravings: the scene of Paris is drawn from Autre Vue Particulière de Paris depuis Nôtre Dame, Jusques au Pont de la Tournelle, by Jacques Rigaud (1681–1754); the Palace of Versailles from Vue du Chateau de Versailles Prise du Cote de la Terrasse vis a vis la Chapelle by Jean-Baptiste Rigaud (active 1752–1761); and the port is loosely based on details from L’Entrėe du Port de Marseille, Vue de la Montagne appellée Fê de More by Jacques Philippe le Bas (1707–1873) and Charles Nicolas Cochin (1715–1790), after a painting by Joseph Vernet (1714–1789).
Each scene is rendered in soft hues of green, yellow, blue, brown and manganese, contrasting sharply with the brilliant golden asymmetrical cartouches in the Rococo style painted in imitation of gilded bronze. Stylistically the plate falls within the Rococo decorative series at Alcora, although the composition and painted scenes appear to be entirely unique. Extant prints from the factory depicting Rococo cartouches, S and C scrolls by German printmakers, Georg Leopold Hertel (ca. 1700–1775), and Martin Engelbrecht (1684–1756)—today held by the Museo de Bellas Artes in Castellón—afford ample evidence to the kind of sources that inspired these designs and motifs. A number of pieces from the factory share the same lobed form as the plate and were likely made from the same or similar mold.
An inscription on the reverse reads, “M.r. Le Cheualier de Barrau.” for whom the plate was likely commissioned. While Mr. Barrau may have had close ties to the sites depicted on the plate, it is significant to note that the factory also enjoyed a close relationship with France throughout its history. In addition to the predominant French influence on production and the number of French potters who worked at the factory in its first decades of operation—including a couple from Marseille, Don Pedro Pablo Abarca de Bolea y Jiménez de Urrea, 10th Count of Aranda (1719–1789), who inherited the factory from his father in 1742, maintained connections with France ultimately being appointed Spanish ambassador to France from 1773 to 1787. Nothing is known of the chevalier du Barrau, although it is possible that he was among the honored guests at the Count’s home during the period he was in Paris. MCM
Texto en Español:
Según Manuel Escrivá de Romaní de la Quintana, conde de Casal, que fue el primero que publicó una historia de la Real Fábrica de Cerámica de Alcora en 1919, este pequeño plato de postre lobulado es «uno de sus tipos más acabados» entre los producidos por la fábrica. El plato es único no solo por sus magníficas miniaturas de lugares de Francia, sino también porque se aparta de los habituales temas mitológicos, alegóricos y religiosos. Con el ramillete de flores central colocado hacia arriba, la vista de París, con la catedral de Notre-Dame desde el puente de la Tournelle ocupa un lugar destacado en la base. Las otras dos escenas muestran el palacio de Versalles, la residencia principal de los monarcas franceses desde Luis XIV hasta Luis XVI; y un puerto francés, probablemente el de Marsella, que era uno de los centros de comercio más importantes del imperio. El pintor del plato halló su inspiración en los grabados franceses de la época: la escena de París está tomada de Autre vue particulière de Paris depuis Nôtre Dame, jusques au Pont de la Tournelle, de Jacques Rigaud (1681-1754); el palacio de Versalles, de Vue du Chateau de Versailles prise du Cote de la Terrasse vis a vis la Chapelle, de Jean-Baptiste Rigaud (act. entre 1752 y 1761); y el puerto está basado, de forma libre, en detalles de L’Entrėe du Port de Marseille, vue de la Montagne appellée Fê de More, de Jacques Philippe le Bas (1707-1873) y CharlesNicolas Cochin (1715-1790), según una pintura de Joseph Vernet (1714-1789).
Cada una de las escenas está representada en suaves tonos de verde, amarillo, azul, pardo y manganeso, lo cual ofrece un marcado contraste con los vivos marcos de los cartouches, dorados y asimétricos, al estilo rococó, pintados a imitación de bronces dorados. Desde una perspectiva estilística, el plato se encuadra dentro de la serie decorativa «rococó» de Alcora, si bien su composición y las escenas pintadas se antojan únicas, sin precedentes. Los grabados que se conservan de los fondos de la fábrica y que muestran cartouches dorados de estilo rococó—modelos de roleos en S y en C de los grabadores alemanes Georg Leopold Hertel (h. 1700-1775) y Martin Engelbrecht (1684-1756), que hoy se conservan en el Museo de Bellas Artes de Castellón—nos proporcionan abundantes pruebas del tipo de fuentes que sirvieron de inspiración para estos diseños y motivos. Varias piezas procedentes de la fábrica comparten la misma forma lobulada de este plato y, probablemente, se elaboraran a partir del mismo molde o de uno similar.
En el reverso hay una inscripción que reza: «M.r. Le Cheualier de Barrau.», para quien probablemente se encargó la pieza. Aunque es posible que el caballero de Barrau tuviera estrechos lazos con los lugares representados en el plato, es importante mencionar que la fábrica también mantuvo una estrecha relación con Francia a lo largo de toda su historia. La producción recibió un preponderante influjo francés y una gran cantidad de alfareros franceses que trabajaron en ella en sus primeras décadas de funcionamiento, incluidos dos de Marsella. Además, Pedro Pablo Abarca de Bolea y Jiménez de Urrea, X conde de Aranda (1719-1789), que heredó la fábrica de su padre en 1742, tenía un fuerte vínculo con Francia; incluso fue nombrado embajador de España en Francia de 1773 a 1787. Nada se sabe del caballero de Barrau, aunque es posible que figurara entre los invitados de honor en la residencia del conde durante el tiempo que permaneció en París. MCM
BIBLIOGRAPHY:
LÉON 1896 Catalogue des faïences anciennes: Nevers… composant la collection de feu monsieur Alexandre Léon… Salle de l’Athénée, 11–12 février 1896. [Bordeaux: G. Chariol], 1896, p. 17, no. 174, pl. before p. 13
BLANCAN 1924 Catalogue des faïences anciennes, françaises et étrangères… composant la collection de Monsieur P. B. [Blancan]… et dont la vente aura lieu a Paris, Hotel Drouot, les 20–22 Novembre 1924. Paris: [Georges Petit], 1924, p. 6, no. 6, pl. 18-6
ESCRIVÁ DE ROMANÍ 1945 Manuel Escrivá de Romaní de la Quintana, Count of Casal, Historia de la cerámica de Alcora: estudio crítico de la fábrica. Recetas originales de sus más afamados artífices…, 2nd ed. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Aldus, 1945. (1st ed., Madrid: Fortanet, 1919.), p. 80, pl. XLI
CERÁMICA DE ALCORA 1989 Cerámica de Alcora en la colección del Banco Hispano Americano [Exh. Cat., Santillana del Mar, Fundación Santillana, July–August 1989]. Santillana del Mar: Fundación Santillana, 1989, p. 73
MCQUADE 2000A Margaret E. Connors McQuade, Splendor of Alcora: Spanish Ceramics of the Eighteenth Century. New York: The Hispanic Society of America, 2000, p. 15
MCQUADE 2000B Margaret E. Connors McQuade, “The Ceramics of Alcora, Spain,” The Magazine Antiques, 158, 6 (2000), pp. 882
MCQUADE, JOSÉ I PITARCH, AND PÉREZ GARCÍA 2005 Margaret E. Connors McQuade, Antoni José i Pitarch, and Carmen Pérez García, Alcora en Nueva York: La colección de cerámica de Alcora The Hispanic Society of America [Exh. Cat., Castellón, Museo de Bellas Artes, April–June 2005]. Morella, Castellón: Fundación Blasco de Alagón, 2005, pp. 278-81
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 321-22, no. 160
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 343-44, no. 181
CODDING (ED.) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 171
Plate with Scenes of France
Alcora, Castellón, 1749–84
Tin-glazed earthenware, 2.9 × 24.4 cm
Inscribed on verso: “M.r. Le Cheualier de Barrau.”
New York, The Hispanic Society of America, LE1893
PROVENANCE: Alexandre Léon, Bordeaux, to 1896; Bordes Collection, Bordeaux, before 1919; E. Pisani, France, ca. 1919; Paul Blancan, Paris, before 1924; B.L. Collection, Paris, to 1999; Michel Vandermeersch, Paris, 1999; purchased by The Hispanic Society of America, 1999
According to Manuel Escrivá de Romaní de la Quintana, Conde de Casal, who first published a history of the Royal Ceramic Factory of Alcora in 1919, this small lobed dessert plate is “one of the best pieces produced by the factory.” The plate is unique not only for its superb miniature paintings of sites in France, but also for its departure from the more common mythological, allegorical and religious subjects. With the floral bouquet at the center situated upright, the view of Paris with Notre-Dame de Paris from the Pont de la Tournelle stands prominently at the base. The other two scenes depict the palace of Versailles, the principle residence of the French monarchs from Louis XIV to Louis XVI; and a French port, probably the port of Marseille, which was one of the most important trading posts of the French empire. The painter of the plate took his inspiration from contemporary French engravings: the scene of Paris is drawn from Autre Vue Particulière de Paris depuis Nôtre Dame, Jusques au Pont de la Tournelle, by Jacques Rigaud (1681–1754); the Palace of Versailles from Vue du Chateau de Versailles Prise du Cote de la Terrasse vis a vis la Chapelle by Jean-Baptiste Rigaud (active 1752–1761); and the port is loosely based on details from L’Entrėe du Port de Marseille, Vue de la Montagne appellée Fê de More by Jacques Philippe le Bas (1707–1873) and Charles Nicolas Cochin (1715–1790), after a painting by Joseph Vernet (1714–1789).
Each scene is rendered in soft hues of green, yellow, blue, brown and manganese, contrasting sharply with the brilliant golden asymmetrical cartouches in the Rococo style painted in imitation of gilded bronze. Stylistically the plate falls within the Rococo decorative series at Alcora, although the composition and painted scenes appear to be entirely unique. Extant prints from the factory depicting Rococo cartouches, S and C scrolls by German printmakers, Georg Leopold Hertel (ca. 1700–1775), and Martin Engelbrecht (1684–1756)—today held by the Museo de Bellas Artes in Castellón—afford ample evidence to the kind of sources that inspired these designs and motifs. A number of pieces from the factory share the same lobed form as the plate and were likely made from the same or similar mold.
An inscription on the reverse reads, “M.r. Le Cheualier de Barrau.” for whom the plate was likely commissioned. While Mr. Barrau may have had close ties to the sites depicted on the plate, it is significant to note that the factory also enjoyed a close relationship with France throughout its history. In addition to the predominant French influence on production and the number of French potters who worked at the factory in its first decades of operation—including a couple from Marseille, Don Pedro Pablo Abarca de Bolea y Jiménez de Urrea, 10th Count of Aranda (1719–1789), who inherited the factory from his father in 1742, maintained connections with France ultimately being appointed Spanish ambassador to France from 1773 to 1787. Nothing is known of the chevalier du Barrau, although it is possible that he was among the honored guests at the Count’s home during the period he was in Paris. MCM
Texto en Español:
Según Manuel Escrivá de Romaní de la Quintana, conde de Casal, que fue el primero que publicó una historia de la Real Fábrica de Cerámica de Alcora en 1919, este pequeño plato de postre lobulado es «uno de sus tipos más acabados» entre los producidos por la fábrica. El plato es único no solo por sus magníficas miniaturas de lugares de Francia, sino también porque se aparta de los habituales temas mitológicos, alegóricos y religiosos. Con el ramillete de flores central colocado hacia arriba, la vista de París, con la catedral de Notre-Dame desde el puente de la Tournelle ocupa un lugar destacado en la base. Las otras dos escenas muestran el palacio de Versalles, la residencia principal de los monarcas franceses desde Luis XIV hasta Luis XVI; y un puerto francés, probablemente el de Marsella, que era uno de los centros de comercio más importantes del imperio. El pintor del plato halló su inspiración en los grabados franceses de la época: la escena de París está tomada de Autre vue particulière de Paris depuis Nôtre Dame, jusques au Pont de la Tournelle, de Jacques Rigaud (1681-1754); el palacio de Versalles, de Vue du Chateau de Versailles prise du Cote de la Terrasse vis a vis la Chapelle, de Jean-Baptiste Rigaud (act. entre 1752 y 1761); y el puerto está basado, de forma libre, en detalles de L’Entrėe du Port de Marseille, vue de la Montagne appellée Fê de More, de Jacques Philippe le Bas (1707-1873) y CharlesNicolas Cochin (1715-1790), según una pintura de Joseph Vernet (1714-1789).
Cada una de las escenas está representada en suaves tonos de verde, amarillo, azul, pardo y manganeso, lo cual ofrece un marcado contraste con los vivos marcos de los cartouches, dorados y asimétricos, al estilo rococó, pintados a imitación de bronces dorados. Desde una perspectiva estilística, el plato se encuadra dentro de la serie decorativa «rococó» de Alcora, si bien su composición y las escenas pintadas se antojan únicas, sin precedentes. Los grabados que se conservan de los fondos de la fábrica y que muestran cartouches dorados de estilo rococó—modelos de roleos en S y en C de los grabadores alemanes Georg Leopold Hertel (h. 1700-1775) y Martin Engelbrecht (1684-1756), que hoy se conservan en el Museo de Bellas Artes de Castellón—nos proporcionan abundantes pruebas del tipo de fuentes que sirvieron de inspiración para estos diseños y motivos. Varias piezas procedentes de la fábrica comparten la misma forma lobulada de este plato y, probablemente, se elaboraran a partir del mismo molde o de uno similar.
En el reverso hay una inscripción que reza: «M.r. Le Cheualier de Barrau.», para quien probablemente se encargó la pieza. Aunque es posible que el caballero de Barrau tuviera estrechos lazos con los lugares representados en el plato, es importante mencionar que la fábrica también mantuvo una estrecha relación con Francia a lo largo de toda su historia. La producción recibió un preponderante influjo francés y una gran cantidad de alfareros franceses que trabajaron en ella en sus primeras décadas de funcionamiento, incluidos dos de Marsella. Además, Pedro Pablo Abarca de Bolea y Jiménez de Urrea, X conde de Aranda (1719-1789), que heredó la fábrica de su padre en 1742, tenía un fuerte vínculo con Francia; incluso fue nombrado embajador de España en Francia de 1773 a 1787. Nada se sabe del caballero de Barrau, aunque es posible que figurara entre los invitados de honor en la residencia del conde durante el tiempo que permaneció en París. MCM
BIBLIOGRAPHY:
LÉON 1896 Catalogue des faïences anciennes: Nevers… composant la collection de feu monsieur Alexandre Léon… Salle de l’Athénée, 11–12 février 1896. [Bordeaux: G. Chariol], 1896, p. 17, no. 174, pl. before p. 13
BLANCAN 1924 Catalogue des faïences anciennes, françaises et étrangères… composant la collection de Monsieur P. B. [Blancan]… et dont la vente aura lieu a Paris, Hotel Drouot, les 20–22 Novembre 1924. Paris: [Georges Petit], 1924, p. 6, no. 6, pl. 18-6
ESCRIVÁ DE ROMANÍ 1945 Manuel Escrivá de Romaní de la Quintana, Count of Casal, Historia de la cerámica de Alcora: estudio crítico de la fábrica. Recetas originales de sus más afamados artífices…, 2nd ed. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Aldus, 1945. (1st ed., Madrid: Fortanet, 1919.), p. 80, pl. XLI
CERÁMICA DE ALCORA 1989 Cerámica de Alcora en la colección del Banco Hispano Americano [Exh. Cat., Santillana del Mar, Fundación Santillana, July–August 1989]. Santillana del Mar: Fundación Santillana, 1989, p. 73
MCQUADE 2000A Margaret E. Connors McQuade, Splendor of Alcora: Spanish Ceramics of the Eighteenth Century. New York: The Hispanic Society of America, 2000, p. 15
MCQUADE 2000B Margaret E. Connors McQuade, “The Ceramics of Alcora, Spain,” The Magazine Antiques, 158, 6 (2000), pp. 882
MCQUADE, JOSÉ I PITARCH, AND PÉREZ GARCÍA 2005 Margaret E. Connors McQuade, Antoni José i Pitarch, and Carmen Pérez García, Alcora en Nueva York: La colección de cerámica de Alcora The Hispanic Society of America [Exh. Cat., Castellón, Museo de Bellas Artes, April–June 2005]. Morella, Castellón: Fundación Blasco de Alagón, 2005, pp. 278-81
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 321-22, no. 160
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 343-44, no. 181
CODDING (ED.) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 171
Accession Number: LE1893
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