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Coffer
Coffer
Date: ca. 1650
Dimensions:
H 19.2 x L 26 x W 12.3 cm (L with feet 27.2 cm; W with feet 13.7 cm)
H 7 9/16 x L 10 1/4 x W 4 7/8 in. (L with feet 10 11/16 in; W with feet 5 3/8 in.)
Medium: Barniz de Pasto lacquer on wood with silver and gold leaf and silver mounts
Credit Line: Museum Department Purchase, 2002.
Place Made:Colombia, Pasto
Period: Spanish Colonial
Culture: Latin American (Colombia)
Not on View
DescriptionCoffer
Pasto, Colombia, ca. 1650
Barniz de Pasto lacquer on wood, 19.2 × 27.2 × 13.7 cm
New York, The Hispanic Society of America, LS2067
PROVENANCE: Simois Gestión de Arte, Madrid, 2002; acquired by The Hispanic Society of America, 2002
Barniz de Pasto garnered its deserved fame from the technique that came to be known as barniz brillante. This glowing metallic luster, achieved by combining silver or gold leaf with the transparent lacquer, created an effect similar to those of Asian lacquers that incorporated gold and silver powder or foil. The technique involved laminating pieces cut from sheets of mopa mopa resin over silver or gold leaf. They were then applied to the object as independent design elements or stacked in multiple layers to create designs in relief. In the most complex early treatments found on the Hispanic Society coffer, artisans used minute threads of black or white barniz to outline figures, add intricate details, or create shading effects by cross-hatching.
The earliest 17th-century examples incorporate floral, foliate, and hunting motifs that include dogs, horses, stags, and lions, along with mythological beasts, such as unicorns, dragons, and snail-men. Virtually all of these elements can be found on the Hispanic Society coffer, including a snail-man on the domed lid, similar to the one found in the Black Book of Hours of María de Castilla (See B251). These early designs derive from 15th and early 16th century European sources, such as illuminated manuscripts, prints, and drawings, supplied by the Catholic missionaries who probably conceived adapting the indigenous lacquer technique to produce decorative objects that would compete with Asian lacquerwares. MAC
Texto en Español:
El barniz de Pasto se granjeó su merecida fama merced a la técnica que dio en llamarse barniz brillante. Se trata de un brillo metálico reluciente, conseguido mediante la combinación de plata o pan de oro con la laca transparente. Crea un efecto similar al de las lacas asiáticas que integraban oro y plata en polvo o en láminas. La técnica comporta la laminación de piezas cortadas de planchas de resina mopa-mopa sobre hojas de plata u oro. A continuación se aplicaban estas láminas al objeto como elementos independientes del diseño, o bien se acumulaban en varias capas para crear dibujos en relieve. En los primeros tratamientos más complejos, que pueden verse en el cofre de la Hispanic Society, los artesanos emplearon diminutos hilos de barniz negro o blanco para delinear las figuras, añadir detalles finísimos o crear efectos de claroscuro mediante el entrecruzado de líneas.
Los ejemplos más tempranos del siglo XVII incorporan motivos de flores, hojas y caza, que incluyen perros, caballos, ciervos y leones, junto con animales mitológicos como unicornios, dragones y hombres caracoles. Casi todos estos elementos pueden hallarse en el cofre de la Hispanic Society, incluido un hombre caracol sobre la tapa abovedada, similar al que figura en el Libro de horas negro de María de Castilla (véase B251). Estos dibujos tempranos beben de fuentes europeas de los siglos XV y principios del XVI, tales como manuscritos iluminados, grabados y dibujos, que traían los misioneros quienes probablemente concibieron adaptar las técnicas indígenas de lacado a la producción de objetos decorativos que pudieran competir con las lacas asiáticas. MAC
BIBLIOGRAPHY:
ASTE ( ED. ) 2013 Richard Aste (ed.), Behind Closed Doors: Art in the Spanish American Home, 1492–1898. New York: Brooklyn Museum, The Monacelli Press, 2013, p. 84, fig. 70
CARR ( ED. ) 2015 Dennis Carr (ed.), Made in the Americas: The New World Discovers Asia. Boston: Museum of Fine Arts Publications, 2015, p. 79, fig. 47
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, p. 283, no. 137
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, p. 293, no. 152
CODDING (ED.) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 143
Pasto, Colombia, ca. 1650
Barniz de Pasto lacquer on wood, 19.2 × 27.2 × 13.7 cm
New York, The Hispanic Society of America, LS2067
PROVENANCE: Simois Gestión de Arte, Madrid, 2002; acquired by The Hispanic Society of America, 2002
Barniz de Pasto garnered its deserved fame from the technique that came to be known as barniz brillante. This glowing metallic luster, achieved by combining silver or gold leaf with the transparent lacquer, created an effect similar to those of Asian lacquers that incorporated gold and silver powder or foil. The technique involved laminating pieces cut from sheets of mopa mopa resin over silver or gold leaf. They were then applied to the object as independent design elements or stacked in multiple layers to create designs in relief. In the most complex early treatments found on the Hispanic Society coffer, artisans used minute threads of black or white barniz to outline figures, add intricate details, or create shading effects by cross-hatching.
The earliest 17th-century examples incorporate floral, foliate, and hunting motifs that include dogs, horses, stags, and lions, along with mythological beasts, such as unicorns, dragons, and snail-men. Virtually all of these elements can be found on the Hispanic Society coffer, including a snail-man on the domed lid, similar to the one found in the Black Book of Hours of María de Castilla (See B251). These early designs derive from 15th and early 16th century European sources, such as illuminated manuscripts, prints, and drawings, supplied by the Catholic missionaries who probably conceived adapting the indigenous lacquer technique to produce decorative objects that would compete with Asian lacquerwares. MAC
Texto en Español:
El barniz de Pasto se granjeó su merecida fama merced a la técnica que dio en llamarse barniz brillante. Se trata de un brillo metálico reluciente, conseguido mediante la combinación de plata o pan de oro con la laca transparente. Crea un efecto similar al de las lacas asiáticas que integraban oro y plata en polvo o en láminas. La técnica comporta la laminación de piezas cortadas de planchas de resina mopa-mopa sobre hojas de plata u oro. A continuación se aplicaban estas láminas al objeto como elementos independientes del diseño, o bien se acumulaban en varias capas para crear dibujos en relieve. En los primeros tratamientos más complejos, que pueden verse en el cofre de la Hispanic Society, los artesanos emplearon diminutos hilos de barniz negro o blanco para delinear las figuras, añadir detalles finísimos o crear efectos de claroscuro mediante el entrecruzado de líneas.
Los ejemplos más tempranos del siglo XVII incorporan motivos de flores, hojas y caza, que incluyen perros, caballos, ciervos y leones, junto con animales mitológicos como unicornios, dragones y hombres caracoles. Casi todos estos elementos pueden hallarse en el cofre de la Hispanic Society, incluido un hombre caracol sobre la tapa abovedada, similar al que figura en el Libro de horas negro de María de Castilla (véase B251). Estos dibujos tempranos beben de fuentes europeas de los siglos XV y principios del XVI, tales como manuscritos iluminados, grabados y dibujos, que traían los misioneros quienes probablemente concibieron adaptar las técnicas indígenas de lacado a la producción de objetos decorativos que pudieran competir con las lacas asiáticas. MAC
BIBLIOGRAPHY:
ASTE ( ED. ) 2013 Richard Aste (ed.), Behind Closed Doors: Art in the Spanish American Home, 1492–1898. New York: Brooklyn Museum, The Monacelli Press, 2013, p. 84, fig. 70
CARR ( ED. ) 2015 Dennis Carr (ed.), Made in the Americas: The New World Discovers Asia. Boston: Museum of Fine Arts Publications, 2015, p. 79, fig. 47
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, p. 283, no. 137
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, p. 293, no. 152
CODDING (ED.) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 143
Accession Number: LS2067
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