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A Spanish Princess (doña María Luisa Josefina Antonieta)
A Spanish Princess (doña María Luisa Josefina Antonieta)
Artist: Agustín Esteve (Spanish, 1753 - ca. 1820)
Date: ca. 1794-1795
Dimensions:
Unframed H 85 x W 65 cm (H 33 7/16 x W 25 9/16 in.)
Framed H 109 x W 89 x D 9 cm (H 42 15/16 x W 35 1/16 x D 3 9/16 in.)
Medium: Oil on canvas
Place Made:Spain
Period: Modern
Culture: Spanish
Not on View
DescriptionAugustín Esteve (Spanish, Valencia 1753 - ca. 1820; active at Madrid)
A Spanish Princess / Una infanta Española, ca. 1794-1795
Oil on canvas / óleo sobre lienzo, 85 x 65 cm (33 7/16 x 25 9/16 in.)
New York, The Hispanic Society of America, A215
PROVENANCE: Ivan Stchoukine, Paris; Galerie Sedelmeyer (Charles Sedelmeyer), Paris, by 1906; Archer Milton Huntington, New York, ca. 1906-07; given to The Hispanic Society of America before 1920.
Agustín Esteve was born at Valencia into an artistic family that had been active since at least the fifteenth century. Trained by his father, and at the Academies of Fine Arts in Valencia (1768) and Madrid (from 1770), he was associated from 1775 with Francisco Goya (1746-1828), whose royal portraits Esteve often copied in Goya’s studio. Esteve was much sought-after by the same circle of royal and aristocratic patrons as Goya, as the present portrait, as well as works for the Osuna and Villafranca families, demonstrate. He was appointed a royal painter in 1800. Ill health forced his retirement in 1819, and he returned to his native Valencia.
This charming portrait depicts a young princess (infanta) of the Spanish royal family during the reign of King Charles IV (1748-1819) and Queen María Luisa of Parma. The sitter wears the purple-and-white ribbon of the Order of Royal Dames of María Luisa, an all-woman chivalric order founded by the queen in 1792. The order admitted the women of the royal family and non-royal noblewomen of the highest social standing. That the sitter is royalty may be inferred from her being approximately twelve to sixteen years old, since only an infanta would have been admitted to the Order at such a young age.
The sitter's costume, with its midriff blue belt, as well as her long, teased-out hairstyle, suggest a date before about 1796-97, when "Empire" dresses, belted just under the bust, became the fashion. Extrapolating from the probable age of the sitter and the range of dates for the picture, 1792-96, to the probable birthdate of the sitter, we find that she was most likely born between 1776 and 1784. Queen María Luisa bore three female children before 1784: Carlotta Joaquina (1775-1830), who would have been in Portugal, long married to King Joao VI, by the time the picture was painted; María Amalia (1779-1798); and María Luisa Josefina Antonieta (1782-1824).
In 1795, Don Luis de Borbón-Parma (1773-1803), son of the Duke of Parma and nephew to Queen María Luisa, came to Madrid to finish his education. The royal family seems to have intended him to marry the Infanta María Amalia, but instead, he was captivated by the lively and apparently quite precocious Infanta María Luisa Josefina. Don Luis proposed marriage to her, which was quickly accepted by the King and Queen, in spite of the fact that she was only thirteen – rather young for marriage even by the standards of the age. The unfortunate Infanta María Amalia was married to her much older uncle, Don Antonio, in a double wedding with her sister in August 1795.
The sitter in the Society’s portrait has a small rounded chin, a centrally peaked hairline, and an arching eyebrow that connects to the line of her thin, asymmetric nose. These features accord well with the portrait of the Infanta María Luisa Josefina that Francisco Goya included in his Portrait of the Family of Charles IV of 1800-01. In that picture, the Infanta María Luisa Josefina is 18 years old and appears at the side of her husband, holding their recently born son, Carlos Luis. The presumed posthumous portrait of her sister María Amalia in the same composition does not resemble the Society’s sitter.
Don Luis and María Luisa Josefina would go on to become King and Queen of Etruria (Florence and Tuscany) from 1801 under Napoleon’s sponsorship, and after Don Luis’s early death in 1803, María Luisa Josefina would continue to rule Tuscany as Queen Regent to 1807. She subsequently became Duchess Regent of Lucca. A miniature portrait of her as Queen of Etruria, ca. 1805, shows the same chin, hairline, arched brow and nose, and tight horizontal mouth of the Society’s portrait, not to mention the Order of María Luisa, and coins of 1803 show a facial resemblance to the Society’s portrait, albeit in profile. (The fact that the Sedelmeyer gallery repeated a tradition that the otherwise misnamed sitter was later “Queen of Naples” also suggests María Luisa Josefina, Queen of Etruria.). Until a contemporary portrait of the Infanta María Amalia is found, one cannot say for certain, but the most likely identification of the Hispanic Society’s sitter is the Infanta María Luisa Josefina.
Both Goya and Esteve used the compositional formula shown in the Society’s portrait, with the sitter seated on a Louis XVI chair and holding a fan, in a number of works in the mid-1790s. (The Society’s portrait was cut down along the bottom edge at some point in the nineteenth century. It may have originally depicted the princess at ¾- or full length.) The attribution to Esteve is certain, on the basis of a series of documented portraits published by Soria (see Bibliography), especially the Portrait of the Marquesa de Astorga, with identical hairdo and period costume, a sash of the Order of Royal Dames of María Luisa, and a terminus ante quem of 1795, when the sitter died. MBB
Texto en Español:
Agustín Esteve nació en Valencia en una familia artística que había estado activa al menos desde el siglo XV. Entrenado por su padre, y en las Academias de Bellas Artes de Valencia (1768) y Madrid (desde 1770), se asoció desde 1775 con Francisco Goya (1746-1828), cuyos retratos reales Esteve a menudo copiaba en el estudio de Goya. Esteve fue muy cotizado por el mismo círculo de mecenas reales y aristocráticos que Goya, como lo demuestra el presente retrato, así como las obras para las familias Osuna y Villafranca. Fue nombrado pintor real en 1800. La mala salud le obligó su retiro en 1819, y regresó a su Valencia natal.
Este encantador retrato representa a una joven infanta de la familia real española durante el reinado del rey Carlos IV (1748-1819) y la reina María Luisa de Parma. La retratada ostenta la cinta morada y blanca de la Orden de las Damas Reales de María Luisa, una orden caballeresca para mujeres fundada por la reina en 1792. La orden admitió a las mujeres de la familia real y a las nobles no reales de la más alta categoría. Se puede inferir que la retratada es de la familia real por razón de su edad aproximada de doce a dieciséis años, ya que solo una infanta habría sido admitida en la Orden a una edad tan temprana.
El disfraz de la retratada, con su cinturón azul claro, así como su peinado largo y burlón, sugieren una fecha antes de aproximadamente 1796-97, cuando los vestidos "Empire", ceñidos justo debajo del busto, se convirtieron en la moda. Extrapolando desde la edad probable de la retratada junto con el rango de fechas para la imagen (1792-96), hasta la probable fecha de nacimiento de la retratada, encontramos que probablemente nació entre 1776 y 1784. La reina María Luisa dió luz a tres hijas antes de 1784: Carlotta Joaquina (1775-1830), que habría estado en Portugal, casada durante mucho tiempo con el rey Joao VI, cuando se pintó el cuadro; María Amalia (1779-1798); y María Luisa Josefina Antonieta (1782-1824).
En 1795, Don Luis de Borbón-Parma (1773-1803), hijo del duque de Parma y sobrino de la reina María Luisa, vino a Madrid para terminar su educación. La familia real parece haber tenido la intención de que se casara con la infanta María Amalia, pero en cambio, estaba cautivado por la infanta y aparentemente precoz infanta María Luisa Josefina. Don Luis le propuso matrimonio, lo cual fue rápidamente aceptado por el Rey y la Reina, a pesar de que ella solo tenía trece años, bastante joven para el matrimonio, incluso para los estándares de la edad. La desafortunada infanta María Amalia se casó con su tío mucho mayor, Don Antonio, en una boda doble con su hermana en agosto de 1795.
La retratada en el retrato de la Sociedad tiene un mentón pequeño y redondeado, una línea de cabello con el pico central y una ceja arqueada que se conecta con la línea de su nariz delgada y asimétrica. Estas características concuerdan bien con el retrato de la infanta María Luisa Josefina que Francisco Goya incluyó en su Retrato de la familia de Carlos IV de 1800-01. En esa imagen, la infanta María Luisa Josefina tiene 18 años y aparece al lado de su esposo, sosteniendo a su hijo recién nacido, Carlos Luis. El supuesto retrato póstumo de su hermana María Amalia en la misma composición no se parece a la modelo de la Sociedad.
Don Luis y María Luisa Josefina se convertirían en Rey y Reina de Etruria (Florencia y Toscana) a partir de 1801 bajo el patrocinio de Napoleón, y después de la temprana muerte de Don Luis en 1803, María Luisa Josefina continuaría gobernando Toscana como Reina Regente hasta 1807. Posteriormente se convirtió en duquesa regente de Lucca. Un retrato en miniatura de ella como Reina de Etruria, ca. 1805, muestra el mismo mentón, rayita, cejas y nariz arqueadas, y la boca horizontal apretada del retrato de la Sociedad, sin mencionar la Orden de María Luisa, y las monedas de 1803 muestran un parecido facial con el retrato de la Sociedad, aunque de perfil. (El hecho de que la galería Sedelmeyer repitiera la tradición de que la modelo mal llamada "Reina de Nápoles" también sugiere a María Luisa Josefina, Reina de Etruria). Hasta que se encuentre un retrato contemporáneo de la infanta María Amalia, no se puede decir con certeza, pero la identificación más probable de la retratada de la sociedad hispana es la infanta María Luisa Josefina.
Tanto Goya como Esteve usaron la fórmula de composición que se muestra en el retrato de la Sociedad, con la retratada sentada en una silla Louis XVI y sosteniendo un abanico, en varias obras a mediados de la década de 1790. (El retrato de la Sociedad se cortó a lo largo del borde inferior en algún momento del siglo XIX. Puede haber representado originalmente a la princesa en ¾ o en toda su extensión). La atribución a Esteve es cierta, sobre la base de una serie de retratos documentados publicados por Soria (ver Bibliografía), especialmente el Retrato de la Marquesa de Astorga, con peinado y traje de época idénticos, una faja de la Orden de las Damas Reales de María Luisa y un término anterior de 1795, cuando murió la modelo.
BIBLIOGRAPHY:
SEDELMEYER 1906 Galerie Sedelmeyer. 1906. The Tenth Hundred of Paintings by Old Masters Belonging to the Sedelmeyer Gallery. Paris: [Galerie Sedelmeyer], pp. 60-61, no. 50 (ill., as “Princess Isabella, later Queen of Naples”)
[For comparative works by Esteve:]
SORIA 1957 Soria, Martín S., Agustín Esteve y Goya, Valencia: Institución Alfonso el Magnánino, 1957, no. 15, fig. 7 (as 1792-94), no. 38, fig. 9 (1796), no. 17, fig. 34 (date uncertain) – see especially no. 40, fig. 43 (Marquesa de Astorga, ca. 1792-1795)
[For Bibliography on the biography of the sitter:]
Note: an unusually detailed, well-researched, and reliable article on María Luisa Josefina Antonieta is found in Wikipedia (accessed 2019), available URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Maria_Luisa,_Duchess_of_Lucca
María Luisa Josefina Antonieta de Borbón, Infanta of Spain. 1814. Memoir of the Queen of Etruria, written by herself. London: John Murray
Sixtus, Prince of Bourbon-Parma. 1928. La Reine d'Étrurie. Paris: Calmann-Lévy, 1928
Villa-Urrutia, Wenceslao Ramírez de Villa-Urrutia, Marqués de. 1923. La Reina de Etruria Doña María Luisa de Borbón Infanta de España. Madrid: [Francisco Beltrán]
A Spanish Princess / Una infanta Española, ca. 1794-1795
Oil on canvas / óleo sobre lienzo, 85 x 65 cm (33 7/16 x 25 9/16 in.)
New York, The Hispanic Society of America, A215
PROVENANCE: Ivan Stchoukine, Paris; Galerie Sedelmeyer (Charles Sedelmeyer), Paris, by 1906; Archer Milton Huntington, New York, ca. 1906-07; given to The Hispanic Society of America before 1920.
Agustín Esteve was born at Valencia into an artistic family that had been active since at least the fifteenth century. Trained by his father, and at the Academies of Fine Arts in Valencia (1768) and Madrid (from 1770), he was associated from 1775 with Francisco Goya (1746-1828), whose royal portraits Esteve often copied in Goya’s studio. Esteve was much sought-after by the same circle of royal and aristocratic patrons as Goya, as the present portrait, as well as works for the Osuna and Villafranca families, demonstrate. He was appointed a royal painter in 1800. Ill health forced his retirement in 1819, and he returned to his native Valencia.
This charming portrait depicts a young princess (infanta) of the Spanish royal family during the reign of King Charles IV (1748-1819) and Queen María Luisa of Parma. The sitter wears the purple-and-white ribbon of the Order of Royal Dames of María Luisa, an all-woman chivalric order founded by the queen in 1792. The order admitted the women of the royal family and non-royal noblewomen of the highest social standing. That the sitter is royalty may be inferred from her being approximately twelve to sixteen years old, since only an infanta would have been admitted to the Order at such a young age.
The sitter's costume, with its midriff blue belt, as well as her long, teased-out hairstyle, suggest a date before about 1796-97, when "Empire" dresses, belted just under the bust, became the fashion. Extrapolating from the probable age of the sitter and the range of dates for the picture, 1792-96, to the probable birthdate of the sitter, we find that she was most likely born between 1776 and 1784. Queen María Luisa bore three female children before 1784: Carlotta Joaquina (1775-1830), who would have been in Portugal, long married to King Joao VI, by the time the picture was painted; María Amalia (1779-1798); and María Luisa Josefina Antonieta (1782-1824).
In 1795, Don Luis de Borbón-Parma (1773-1803), son of the Duke of Parma and nephew to Queen María Luisa, came to Madrid to finish his education. The royal family seems to have intended him to marry the Infanta María Amalia, but instead, he was captivated by the lively and apparently quite precocious Infanta María Luisa Josefina. Don Luis proposed marriage to her, which was quickly accepted by the King and Queen, in spite of the fact that she was only thirteen – rather young for marriage even by the standards of the age. The unfortunate Infanta María Amalia was married to her much older uncle, Don Antonio, in a double wedding with her sister in August 1795.
The sitter in the Society’s portrait has a small rounded chin, a centrally peaked hairline, and an arching eyebrow that connects to the line of her thin, asymmetric nose. These features accord well with the portrait of the Infanta María Luisa Josefina that Francisco Goya included in his Portrait of the Family of Charles IV of 1800-01. In that picture, the Infanta María Luisa Josefina is 18 years old and appears at the side of her husband, holding their recently born son, Carlos Luis. The presumed posthumous portrait of her sister María Amalia in the same composition does not resemble the Society’s sitter.
Don Luis and María Luisa Josefina would go on to become King and Queen of Etruria (Florence and Tuscany) from 1801 under Napoleon’s sponsorship, and after Don Luis’s early death in 1803, María Luisa Josefina would continue to rule Tuscany as Queen Regent to 1807. She subsequently became Duchess Regent of Lucca. A miniature portrait of her as Queen of Etruria, ca. 1805, shows the same chin, hairline, arched brow and nose, and tight horizontal mouth of the Society’s portrait, not to mention the Order of María Luisa, and coins of 1803 show a facial resemblance to the Society’s portrait, albeit in profile. (The fact that the Sedelmeyer gallery repeated a tradition that the otherwise misnamed sitter was later “Queen of Naples” also suggests María Luisa Josefina, Queen of Etruria.). Until a contemporary portrait of the Infanta María Amalia is found, one cannot say for certain, but the most likely identification of the Hispanic Society’s sitter is the Infanta María Luisa Josefina.
Both Goya and Esteve used the compositional formula shown in the Society’s portrait, with the sitter seated on a Louis XVI chair and holding a fan, in a number of works in the mid-1790s. (The Society’s portrait was cut down along the bottom edge at some point in the nineteenth century. It may have originally depicted the princess at ¾- or full length.) The attribution to Esteve is certain, on the basis of a series of documented portraits published by Soria (see Bibliography), especially the Portrait of the Marquesa de Astorga, with identical hairdo and period costume, a sash of the Order of Royal Dames of María Luisa, and a terminus ante quem of 1795, when the sitter died. MBB
Texto en Español:
Agustín Esteve nació en Valencia en una familia artística que había estado activa al menos desde el siglo XV. Entrenado por su padre, y en las Academias de Bellas Artes de Valencia (1768) y Madrid (desde 1770), se asoció desde 1775 con Francisco Goya (1746-1828), cuyos retratos reales Esteve a menudo copiaba en el estudio de Goya. Esteve fue muy cotizado por el mismo círculo de mecenas reales y aristocráticos que Goya, como lo demuestra el presente retrato, así como las obras para las familias Osuna y Villafranca. Fue nombrado pintor real en 1800. La mala salud le obligó su retiro en 1819, y regresó a su Valencia natal.
Este encantador retrato representa a una joven infanta de la familia real española durante el reinado del rey Carlos IV (1748-1819) y la reina María Luisa de Parma. La retratada ostenta la cinta morada y blanca de la Orden de las Damas Reales de María Luisa, una orden caballeresca para mujeres fundada por la reina en 1792. La orden admitió a las mujeres de la familia real y a las nobles no reales de la más alta categoría. Se puede inferir que la retratada es de la familia real por razón de su edad aproximada de doce a dieciséis años, ya que solo una infanta habría sido admitida en la Orden a una edad tan temprana.
El disfraz de la retratada, con su cinturón azul claro, así como su peinado largo y burlón, sugieren una fecha antes de aproximadamente 1796-97, cuando los vestidos "Empire", ceñidos justo debajo del busto, se convirtieron en la moda. Extrapolando desde la edad probable de la retratada junto con el rango de fechas para la imagen (1792-96), hasta la probable fecha de nacimiento de la retratada, encontramos que probablemente nació entre 1776 y 1784. La reina María Luisa dió luz a tres hijas antes de 1784: Carlotta Joaquina (1775-1830), que habría estado en Portugal, casada durante mucho tiempo con el rey Joao VI, cuando se pintó el cuadro; María Amalia (1779-1798); y María Luisa Josefina Antonieta (1782-1824).
En 1795, Don Luis de Borbón-Parma (1773-1803), hijo del duque de Parma y sobrino de la reina María Luisa, vino a Madrid para terminar su educación. La familia real parece haber tenido la intención de que se casara con la infanta María Amalia, pero en cambio, estaba cautivado por la infanta y aparentemente precoz infanta María Luisa Josefina. Don Luis le propuso matrimonio, lo cual fue rápidamente aceptado por el Rey y la Reina, a pesar de que ella solo tenía trece años, bastante joven para el matrimonio, incluso para los estándares de la edad. La desafortunada infanta María Amalia se casó con su tío mucho mayor, Don Antonio, en una boda doble con su hermana en agosto de 1795.
La retratada en el retrato de la Sociedad tiene un mentón pequeño y redondeado, una línea de cabello con el pico central y una ceja arqueada que se conecta con la línea de su nariz delgada y asimétrica. Estas características concuerdan bien con el retrato de la infanta María Luisa Josefina que Francisco Goya incluyó en su Retrato de la familia de Carlos IV de 1800-01. En esa imagen, la infanta María Luisa Josefina tiene 18 años y aparece al lado de su esposo, sosteniendo a su hijo recién nacido, Carlos Luis. El supuesto retrato póstumo de su hermana María Amalia en la misma composición no se parece a la modelo de la Sociedad.
Don Luis y María Luisa Josefina se convertirían en Rey y Reina de Etruria (Florencia y Toscana) a partir de 1801 bajo el patrocinio de Napoleón, y después de la temprana muerte de Don Luis en 1803, María Luisa Josefina continuaría gobernando Toscana como Reina Regente hasta 1807. Posteriormente se convirtió en duquesa regente de Lucca. Un retrato en miniatura de ella como Reina de Etruria, ca. 1805, muestra el mismo mentón, rayita, cejas y nariz arqueadas, y la boca horizontal apretada del retrato de la Sociedad, sin mencionar la Orden de María Luisa, y las monedas de 1803 muestran un parecido facial con el retrato de la Sociedad, aunque de perfil. (El hecho de que la galería Sedelmeyer repitiera la tradición de que la modelo mal llamada "Reina de Nápoles" también sugiere a María Luisa Josefina, Reina de Etruria). Hasta que se encuentre un retrato contemporáneo de la infanta María Amalia, no se puede decir con certeza, pero la identificación más probable de la retratada de la sociedad hispana es la infanta María Luisa Josefina.
Tanto Goya como Esteve usaron la fórmula de composición que se muestra en el retrato de la Sociedad, con la retratada sentada en una silla Louis XVI y sosteniendo un abanico, en varias obras a mediados de la década de 1790. (El retrato de la Sociedad se cortó a lo largo del borde inferior en algún momento del siglo XIX. Puede haber representado originalmente a la princesa en ¾ o en toda su extensión). La atribución a Esteve es cierta, sobre la base de una serie de retratos documentados publicados por Soria (ver Bibliografía), especialmente el Retrato de la Marquesa de Astorga, con peinado y traje de época idénticos, una faja de la Orden de las Damas Reales de María Luisa y un término anterior de 1795, cuando murió la modelo.
BIBLIOGRAPHY:
SEDELMEYER 1906 Galerie Sedelmeyer. 1906. The Tenth Hundred of Paintings by Old Masters Belonging to the Sedelmeyer Gallery. Paris: [Galerie Sedelmeyer], pp. 60-61, no. 50 (ill., as “Princess Isabella, later Queen of Naples”)
[For comparative works by Esteve:]
SORIA 1957 Soria, Martín S., Agustín Esteve y Goya, Valencia: Institución Alfonso el Magnánino, 1957, no. 15, fig. 7 (as 1792-94), no. 38, fig. 9 (1796), no. 17, fig. 34 (date uncertain) – see especially no. 40, fig. 43 (Marquesa de Astorga, ca. 1792-1795)
[For Bibliography on the biography of the sitter:]
Note: an unusually detailed, well-researched, and reliable article on María Luisa Josefina Antonieta is found in Wikipedia (accessed 2019), available URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Maria_Luisa,_Duchess_of_Lucca
María Luisa Josefina Antonieta de Borbón, Infanta of Spain. 1814. Memoir of the Queen of Etruria, written by herself. London: John Murray
Sixtus, Prince of Bourbon-Parma. 1928. La Reine d'Étrurie. Paris: Calmann-Lévy, 1928
Villa-Urrutia, Wenceslao Ramírez de Villa-Urrutia, Marqués de. 1923. La Reina de Etruria Doña María Luisa de Borbón Infanta de España. Madrid: [Francisco Beltrán]
Accession Number: A215
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