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Virgin of the Immaculate Conception
Virgin of the Immaculate Conception
Artist: Bartolomé Esteban Murillo (Spanish, 1617-1682)
Date: 1660's
Dimensions:
H 26.5 x W 16 cm (H 10 7/16 x W 6 5/16 in.)
Medium: Pen and light brown ink, brush and brown wash on paper
Credit Line: Bequest of Archer M. Huntington, 1956.
Place Made:Spain
Period: Golden Age
Culture: Spanish
Not on View
DescriptionBartolomé Esteban Murillo (Seville, 1617–1682)
The Immaculate Conception, 1660s
Pen and wash, light brown ink, on prepared laid paper, 26.5 × 16 cm
New York, The Hispanic Society of America, A3301
PROVENANCE: Luis de Madrazo y Kuntz, Madrid, until 1897?; Raimundo de Madrazo y Garreta, Paris, until 1913; acquired by Archer M. Huntington, New York, 1913–55; bequest of Archer M. Huntington to The Hispanic Society of America, 1956
More than a hundred drawings are known by and attributed to Murillo, a co-founder of the Seville Fine Arts Academy or Academy of Drawing in 1660, yet neither Antonio Palomino nor Juan Agustín Ceán Bermúdez mention Murillo’s drawings in the extensive biographies they devoted to him. Elegant and charming images of the Immaculate Conception of the Virgin became Murillo’s most beloved works. The doctrine was particularly venerated by the Franciscan order with which the painter was personally associated from 1662. His superb version from 1660–65 (originally in the Justino de Neve collection, then in the Hospital de los Venerables Sacerdotes, Seville, today Madrid, Museo del Prado, inv. P002809) reveals his unmatched skill and sensitivity in representing a naturalness of movement, light, shade and color.
This Immaculate Conception is one of four drawings essentially alike in image, the attributions of three of which were accepted or rejected following their publication (Smith 1974, p. 83; Brown 1976, p. 118, no. 38, p. 136, no. 54). Closely similar paintings among school works or copies after Murillo (Angulo Íñiguez 1981, pp. 368–69, 378–79, nos. 748, 812, pl. 518–21) suggest that they and the drawings reflect an admired although lost original. Soon after publication of the three Immaculate Conception drawings (Angulo Íñiguez 1962, pl. 1), the Hispanic Society’s drawing was considered “among the artist’s finest creations” (Smith 1974, p. 16). Later the original was believed to be one inscribed “Bartolome Murillo 1664” (Brown 1976, no. 38), while the Society’s Immaculate Conception and the variant in the Pierpont Morgan Library, New York, were considered copies ( Angulo Íñiguez 1974, p. 98; though see also 1981, pp. 378–79). Subsequently, it was suggested that all three might be by him (Young 1977, p. 448; Muller 2006, p. 164). Where Jonathan Brown recently preferred the Morgan Library version, Manuela B. Mena has persuasively argued that they are all copies by Murillo after a proposed lost original (Brown 2012, p. 151, no. 52; Mena Marqués 2015, pp. 382, 384).
The Hispanic Society’s Immaculate Conception remained in Spain through the 19th century. As stylus impressions outlining the Virgin and traces of black chalk on the verso of the sheet indicate, the Immaculate was transferred for reproduction as a facsimile in etching and aquatint by Juan José Martinez de Espinosa (1826–1902) published in El grabador al agua fuerte: colección de obras originales y copias de las más selectas de autores españoles grabadas y publicadas por una Sociedad de Artistas (Madrid, 1874, I, pl. 30). The print, admirably effected in a surprising reddish-brown ink, precisely duplicates the outlines impressed on the drawing. Martínez evidently traced the image while the drawing was with Luís de Madrazo y Kuntz (1825–1897), who likely received it from his father, José de Madrazo Agudo (1781–1859), a Director of the Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, and a collector of paintings and drawings whose collection passed to his children and grandchildren. PM
Texto en Español:
Se conocen más de cien dibujos realizados por Murillo o atribuidos a él. En 1660, Murillo fue cofundador de la Academia de Dibujo de Sevilla y, sin embargo, ni Antonio Palomino ni Juan Agustín Ceán Bermúdez mencionan sus dibujos en las extensas biografías que le dedican. Las elegantes y encantadoras imágenes de la Inmaculada Concepción de la Virgen se convirtieron en las obras más apreciadas del pintor. La doctrina era especialmente reverenciada por la orden franciscana, a la que Murillo estuvo personalmente asociado desde 1662. Su espléndida versión de entre 1660 y 1665 ( originalmente en la colección de Justino de Neve, luego en el Hospital de los Venerables Sacerdotes de Sevilla; hoy en Madrid, Museo del Prado, inv. P002809 ) muestra su incomparable destreza y su sensibilidad al representar la naturalidad del movimiento, la luz, las sombras y el color.
La presente Inmaculada Concepción es uno de los tres dibujos cuya imagen es prácticamente igual, la atribución de cada uno de ellos fue aceptada o rechazada tras su publicación ( Smith 1974, p. 83 ; Brown 1976, p. 118, n.º 38, p. 136, n.º 54 ). Pinturas muy similares entre obras de taller o copias de Murillo ( Angulo Íñiguez 1981, pp. 368-369, 378-379, núms. 748, 812, láms. 518-521 ) sugieren que tanto ellas como los dibujos reproducen un original admirado, aunque hoy perdido. Poco después de la publicación de los tres dibujos de la Inmaculada Concepción ( Angulo Íñiguez 1962, lám. 1 ), el de la Hispanic Society se consideró « entre las mejores creaciones del artista » ( Smith 1974, p. 16 ). Más tarde, se creyó que el original era uno que presentaba la inscripción « Bartolomé Murillo 1664 » ( Brown 1976, n.º 38 ), mientras que la Inmaculada Concepción de la Hispanic Society y la variante que se encuentra en la Pierpont Morgan Library, de Nueva York, se consideraron copias ( Angulo Íñiguez 1974, p. 98 ; véase también 1981, pp. 378-379 ). Posteriormente, se planteó la hipótesis de que las tres podrían ser suyas ( Young 1977, p. 448 ; Muller 2006, p. 164 ). En tanto que, recientemente, Jonathan Brown ha preferido la versión de la Morgan Library, Manuela B. Mena ha argumentado, de forma bastante convincente, que son todas copias realizadas por Murillo a partir de un original propuesto ahora perdido ( Brown 2012, p. 151, n.º 52 ; Mena Marqués 2015, pp. 382, 384 ).
La Inmaculada Concepción de la Hispanic Society permaneció en España hasta el siglo xix. Tal y como revelan huellas de estilete que perfilan el contorno de la Virgen y los rastros de lápiz negro en el reverso de la hoja, la imagen fue transferida para su reproducción como facsímil en aguafuerte y aguatinta por Juan José Martínez de Espinosa ( 1826-1902 ), y publicada en El grabador al agua fuerte: colección de obras originales y copias de las más selectas de autores españoles grabadas y publicadas por una Sociedad de Artistas ( 1874, I, lám. 30 ). El grabado, admirablemente ejecutado en una sorprendente tinta de un pardo rojizo, reproduce con precisión los contornos del dibujo. Al parecer, Martínez calcó la imagen mientras la obra se encontraba en poder de Luis de Madrazo y Kuntz ( 1825-1897 ), quien probablemente la recibió de su padre, José de Madrazo Agudo ( 1781-1859 ), director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y coleccionista de pinturas y dibujos cuya colección pasó a manos de sus hijos y nietos. PM
BIBLIOGRAPHY:
GRABADOR 1874 El grabador al agua fuerte: colección de obras originales y copias de las selectas de autores españoles, grabadas y publicadas por una Sociedad de Artistas, I. Madrid: [Calcografía Nacional], 1874, pl. 30
TORMO Y MONZÓ 1914 Elías Tormo y Monzó, “La Inmaculada y el arte español,” Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, XXII (Third Term 1914), p. 202
ANGULO ÍÑIGUEZ 1962 Diego Angulo Íñiguez, “Murillo: varios dibujos de La Concepción y de Santo Tomás de Villanueva,” Archivo Español de Arte, 35, 139 (1962), pp. 231–33
SMITH 1974 Gridley McKim Smith, Spanish Baroque Drawings in North American Collections. Lawrence: University of Kansas Museum of Art, 1974, p. 16, fig. 2
BROWN 1976 Jonathan Brown, Murillo & His Drawings. Princeton: Princeton University Art Museum, 1976, pp. 118, 136
ANGULO ÍÑIGUEZ 1977 Diego Angulo Íñiguez, “Exposición de dibujos de Murillo en Princeton,” Archivo Español de Arte, 50, 199 (1977), p. 338
YOUNG 1977 Eric Young, “Murillo and His Drawings. By Jonathan Brown,” Burlington Magazine, 119, 759 (1977), p. 448
ANGULO ÍÑIGUEZ 1981 Diego Angulo Íñiguez, Murillo: su vida su arte, su obra, 3 vols. (vol. 1: Su vida, su arte, su obra; vol. 2: Catálogo crítico; vol. 3: Láminas). Madrid: Espasa-Calpe, 1981, vol. 2, pp. 368-69, 378-79, nos. 748, 812
MULLER 2006 Priscilla E. Muller, Dibujos españoles en la Hispanic Society of America del Siglo de Oro a Goya [Exh. Cat., Madrid, Museo Nacional del Prado, 5 December 2006–4 March 2007]. Madrid: Museo Nacional del Prado, 2006, pp. 163-66, no. 42
BROWN 2012 Jonathan Brown, Murillo: Virtuoso Draftsman. New Haven, London, Madrid: Yale University Press, Centro de Estudios Europa Hispanica, 2012, pp.151, 276, 279, no. X-18
MENA MARQUÉS 2015 Manuel B. Mena Marqués, Bartolomé Esteban Murillo (1617–1682): Dibujos: Catálogo razonado; in collaboration with Virginia Albarrán Martín. Santander: Fundación Botín, [2015], pp. 582-85, no. 119AC
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 230-31, no. 115
CODDING (ED.) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 115
The Immaculate Conception, 1660s
Pen and wash, light brown ink, on prepared laid paper, 26.5 × 16 cm
New York, The Hispanic Society of America, A3301
PROVENANCE: Luis de Madrazo y Kuntz, Madrid, until 1897?; Raimundo de Madrazo y Garreta, Paris, until 1913; acquired by Archer M. Huntington, New York, 1913–55; bequest of Archer M. Huntington to The Hispanic Society of America, 1956
More than a hundred drawings are known by and attributed to Murillo, a co-founder of the Seville Fine Arts Academy or Academy of Drawing in 1660, yet neither Antonio Palomino nor Juan Agustín Ceán Bermúdez mention Murillo’s drawings in the extensive biographies they devoted to him. Elegant and charming images of the Immaculate Conception of the Virgin became Murillo’s most beloved works. The doctrine was particularly venerated by the Franciscan order with which the painter was personally associated from 1662. His superb version from 1660–65 (originally in the Justino de Neve collection, then in the Hospital de los Venerables Sacerdotes, Seville, today Madrid, Museo del Prado, inv. P002809) reveals his unmatched skill and sensitivity in representing a naturalness of movement, light, shade and color.
This Immaculate Conception is one of four drawings essentially alike in image, the attributions of three of which were accepted or rejected following their publication (Smith 1974, p. 83; Brown 1976, p. 118, no. 38, p. 136, no. 54). Closely similar paintings among school works or copies after Murillo (Angulo Íñiguez 1981, pp. 368–69, 378–79, nos. 748, 812, pl. 518–21) suggest that they and the drawings reflect an admired although lost original. Soon after publication of the three Immaculate Conception drawings (Angulo Íñiguez 1962, pl. 1), the Hispanic Society’s drawing was considered “among the artist’s finest creations” (Smith 1974, p. 16). Later the original was believed to be one inscribed “Bartolome Murillo 1664” (Brown 1976, no. 38), while the Society’s Immaculate Conception and the variant in the Pierpont Morgan Library, New York, were considered copies ( Angulo Íñiguez 1974, p. 98; though see also 1981, pp. 378–79). Subsequently, it was suggested that all three might be by him (Young 1977, p. 448; Muller 2006, p. 164). Where Jonathan Brown recently preferred the Morgan Library version, Manuela B. Mena has persuasively argued that they are all copies by Murillo after a proposed lost original (Brown 2012, p. 151, no. 52; Mena Marqués 2015, pp. 382, 384).
The Hispanic Society’s Immaculate Conception remained in Spain through the 19th century. As stylus impressions outlining the Virgin and traces of black chalk on the verso of the sheet indicate, the Immaculate was transferred for reproduction as a facsimile in etching and aquatint by Juan José Martinez de Espinosa (1826–1902) published in El grabador al agua fuerte: colección de obras originales y copias de las más selectas de autores españoles grabadas y publicadas por una Sociedad de Artistas (Madrid, 1874, I, pl. 30). The print, admirably effected in a surprising reddish-brown ink, precisely duplicates the outlines impressed on the drawing. Martínez evidently traced the image while the drawing was with Luís de Madrazo y Kuntz (1825–1897), who likely received it from his father, José de Madrazo Agudo (1781–1859), a Director of the Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, and a collector of paintings and drawings whose collection passed to his children and grandchildren. PM
Texto en Español:
Se conocen más de cien dibujos realizados por Murillo o atribuidos a él. En 1660, Murillo fue cofundador de la Academia de Dibujo de Sevilla y, sin embargo, ni Antonio Palomino ni Juan Agustín Ceán Bermúdez mencionan sus dibujos en las extensas biografías que le dedican. Las elegantes y encantadoras imágenes de la Inmaculada Concepción de la Virgen se convirtieron en las obras más apreciadas del pintor. La doctrina era especialmente reverenciada por la orden franciscana, a la que Murillo estuvo personalmente asociado desde 1662. Su espléndida versión de entre 1660 y 1665 ( originalmente en la colección de Justino de Neve, luego en el Hospital de los Venerables Sacerdotes de Sevilla; hoy en Madrid, Museo del Prado, inv. P002809 ) muestra su incomparable destreza y su sensibilidad al representar la naturalidad del movimiento, la luz, las sombras y el color.
La presente Inmaculada Concepción es uno de los tres dibujos cuya imagen es prácticamente igual, la atribución de cada uno de ellos fue aceptada o rechazada tras su publicación ( Smith 1974, p. 83 ; Brown 1976, p. 118, n.º 38, p. 136, n.º 54 ). Pinturas muy similares entre obras de taller o copias de Murillo ( Angulo Íñiguez 1981, pp. 368-369, 378-379, núms. 748, 812, láms. 518-521 ) sugieren que tanto ellas como los dibujos reproducen un original admirado, aunque hoy perdido. Poco después de la publicación de los tres dibujos de la Inmaculada Concepción ( Angulo Íñiguez 1962, lám. 1 ), el de la Hispanic Society se consideró « entre las mejores creaciones del artista » ( Smith 1974, p. 16 ). Más tarde, se creyó que el original era uno que presentaba la inscripción « Bartolomé Murillo 1664 » ( Brown 1976, n.º 38 ), mientras que la Inmaculada Concepción de la Hispanic Society y la variante que se encuentra en la Pierpont Morgan Library, de Nueva York, se consideraron copias ( Angulo Íñiguez 1974, p. 98 ; véase también 1981, pp. 378-379 ). Posteriormente, se planteó la hipótesis de que las tres podrían ser suyas ( Young 1977, p. 448 ; Muller 2006, p. 164 ). En tanto que, recientemente, Jonathan Brown ha preferido la versión de la Morgan Library, Manuela B. Mena ha argumentado, de forma bastante convincente, que son todas copias realizadas por Murillo a partir de un original propuesto ahora perdido ( Brown 2012, p. 151, n.º 52 ; Mena Marqués 2015, pp. 382, 384 ).
La Inmaculada Concepción de la Hispanic Society permaneció en España hasta el siglo xix. Tal y como revelan huellas de estilete que perfilan el contorno de la Virgen y los rastros de lápiz negro en el reverso de la hoja, la imagen fue transferida para su reproducción como facsímil en aguafuerte y aguatinta por Juan José Martínez de Espinosa ( 1826-1902 ), y publicada en El grabador al agua fuerte: colección de obras originales y copias de las más selectas de autores españoles grabadas y publicadas por una Sociedad de Artistas ( 1874, I, lám. 30 ). El grabado, admirablemente ejecutado en una sorprendente tinta de un pardo rojizo, reproduce con precisión los contornos del dibujo. Al parecer, Martínez calcó la imagen mientras la obra se encontraba en poder de Luis de Madrazo y Kuntz ( 1825-1897 ), quien probablemente la recibió de su padre, José de Madrazo Agudo ( 1781-1859 ), director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y coleccionista de pinturas y dibujos cuya colección pasó a manos de sus hijos y nietos. PM
BIBLIOGRAPHY:
GRABADOR 1874 El grabador al agua fuerte: colección de obras originales y copias de las selectas de autores españoles, grabadas y publicadas por una Sociedad de Artistas, I. Madrid: [Calcografía Nacional], 1874, pl. 30
TORMO Y MONZÓ 1914 Elías Tormo y Monzó, “La Inmaculada y el arte español,” Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, XXII (Third Term 1914), p. 202
ANGULO ÍÑIGUEZ 1962 Diego Angulo Íñiguez, “Murillo: varios dibujos de La Concepción y de Santo Tomás de Villanueva,” Archivo Español de Arte, 35, 139 (1962), pp. 231–33
SMITH 1974 Gridley McKim Smith, Spanish Baroque Drawings in North American Collections. Lawrence: University of Kansas Museum of Art, 1974, p. 16, fig. 2
BROWN 1976 Jonathan Brown, Murillo & His Drawings. Princeton: Princeton University Art Museum, 1976, pp. 118, 136
ANGULO ÍÑIGUEZ 1977 Diego Angulo Íñiguez, “Exposición de dibujos de Murillo en Princeton,” Archivo Español de Arte, 50, 199 (1977), p. 338
YOUNG 1977 Eric Young, “Murillo and His Drawings. By Jonathan Brown,” Burlington Magazine, 119, 759 (1977), p. 448
ANGULO ÍÑIGUEZ 1981 Diego Angulo Íñiguez, Murillo: su vida su arte, su obra, 3 vols. (vol. 1: Su vida, su arte, su obra; vol. 2: Catálogo crítico; vol. 3: Láminas). Madrid: Espasa-Calpe, 1981, vol. 2, pp. 368-69, 378-79, nos. 748, 812
MULLER 2006 Priscilla E. Muller, Dibujos españoles en la Hispanic Society of America del Siglo de Oro a Goya [Exh. Cat., Madrid, Museo Nacional del Prado, 5 December 2006–4 March 2007]. Madrid: Museo Nacional del Prado, 2006, pp. 163-66, no. 42
BROWN 2012 Jonathan Brown, Murillo: Virtuoso Draftsman. New Haven, London, Madrid: Yale University Press, Centro de Estudios Europa Hispanica, 2012, pp.151, 276, 279, no. X-18
MENA MARQUÉS 2015 Manuel B. Mena Marqués, Bartolomé Esteban Murillo (1617–1682): Dibujos: Catálogo razonado; in collaboration with Virginia Albarrán Martín. Santander: Fundación Botín, [2015], pp. 582-85, no. 119AC
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 230-31, no. 115
CODDING (ED.) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 115
Accession Number: A3301
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