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Shawl (Rebozo)
Shawl (Rebozo)
Date: 1775-1800
Dimensions:
L 222 x W 83 cm (L 87 4/16 x W 32 6/16 in.)
Medium: Silk with polychrome embroidery and threads wrapped with silver and gold
Credit Line: Gift of Mrs. Robert W. DeForest, 1934.
Place Made:Mexico
Period: Spanish Colonial
Culture: Latin American (Mexico)
Not on View
DescriptionShawl
Mexico, 1775–1800
Silk with polychrome embroidery and threads wrapped with silver and gold, 222 × 83 cm
New York, The Hispanic Society of America, H1021
PROVENANCE: Mrs. Robert W. (Emily Johnston) de Forest, ca. 1904–34; donated to The Hispanic Society of America, 1934
The rebozo, a large rectangular shawl with fringed ends, is perhaps the most typical and enduring of all traditional Mexican women’s garments. Still worn today by women from all levels of society, the rebozo serves as a symbol of Mexican heritage. The earliest reference to the rebozo comes from Friar Diego Durán (ca. 1537–1588) in his Historia de las Indias de Nueva España, written ca. 1581 (Durán 1880, p. 117). According to Teresa Castelló Yturbide, the rebozo reached its peak in quality in the 18th century as a result of a royal ordinance of 1757 that established specifications for their size, weave, yarns, and designs. In this period, rebozos were made of fine silks, embellished with gold, silver, and even mother-of-pearl. Other luxury rebozos were embroidered with pastoral and urban landscapes (Logan et al. 1997, pp. 20–24). Numerous examples of late 18th and early 19th-century rebozos with landscapes are found in museum collections in the United States thanks to affluent Americans who traveled to Mexico in the late 19th and early 20th centuries.
The Hispanic Society’s rebozo dating from the last quarter of the 18th century was acquired by the wealthy New York collector Emily Johnston de Forest (1851–1942) who traveled to Mexico in 1904. At that time she formed a significant collection of colonial Talavera Poblana ceramics and acquired other important examples of early Mexican decorative arts. Emily de Forest was the daughter of one of the founders of The Metropolitan Museum of Art, and the wife of Robert W. de Forest, who served as President of the Board of Trustees of The Metropolitan Museum of Art from 1913 until his death in 1931.
For its sheer luxury and impeccable state of preservation, the Hispanic Society’s rebozo is possibly without equal. This rebozo like all early examples was woven on a backstrap loom, and is woven with silk, gold, silver, and linen threads. Similar to the rebozos with landscapes there are empty spaces for the addition of embroidery. The design scheme consists of five bands woven with silk threads in geometric patterns using the ikat technique of warp resist-dyed threads, bordered by alternating bands of gold and silver threads. The four empty spaces of woven linen between the ikat and metallic bands are filled with designs of pomegranates, flowers, vines, deer, dogs, and birds done in meticulous silk embroidery. The sides of the rebozo are trimmed with a thin band of bobbin lace, and the ends have a band of braided fringe work in a diamond pattern filled with appliqués of colored silk tassels. MAC
Texto en Español:
El rebozo, un gran chal cuadrado con flecos, es quizá el vestido femenino tradicional más característico y persistente de México. Aún hoy día siguen utilizándolo las mujeres de toda clase y condición; es como un símbolo del patrimonio cultural mexicano. La primera referencia al rebozo se debe a fray Diego Durán (h. 1537-1588) en su Historia de las Indias de Nueva España, escrita hacia 1581 (Durán 1880, p. 117). Según Teresa Castelló Yturbide, el rebozo alcanzó el punto álgido de su calidad en el siglo XVIII como resultado de una ordenanza real de 1757 que establecía medidas específicas en términos de tallas, tejido, hilo y dibujos. En este periodo, los rebozos se hacían de seda fina, embellecida con oro, plata y hasta madreperla. Otros rebozos de lujo se bordaban con paisajes pastoriles y urbanos (Logan et al. 1997, pp. 20-24). En las colecciones museísticas de Estados Unidos existen numerosos ejemplos de rebozos con paisajes, de finales del siglo XVIII y principios del XIX, aportación procedente de norteamericanos que viajaron a México a finales del siglo XIX y principios del XX.
El rebozo de la Hispanic Society data del último cuarto del siglo XVIII; fue adquirido por la acaudalada coleccionista neoyorquina Emily Johnston de Forest (1851-1942), que fue a México en 1904. Reunió a la sazón una importante colección de cerámicas coloniales de Talavera poblanas, junto con otros importantes ejemplos de artes decorativas mexicanas antiguas. Emily de Forest era hija de uno de los fundadores del Metropolitan Museum of Art y esposa de Robert W. de Forest, que presidió el patronato del museo desde 1913 hasta su muerte en 1931.
Por su exquisito lujo e impecable estado de conservación, puede aventurarse que el rebozo de la Hispanic Society no tiene parangón. Este rebozo, como todas las piezas antiguas, fue elaborado en un telar de cintura, y está tejido con hilos de seda, oro, plata y lino. Análogamente a los rebozos con paisajes, hay espacios vacíos previstos para la adición de bordados. El diseño consiste en cinco bandas tejidas con hilos de seda en patrones geométricos, utilizando la técnica del ikat, una urdimbre teñida orillada por ribetes alternativos en hilos de oro y plata. Los cuatro espacios vacíos de lino tejido entre las bandas de ikat y los ribetes metálicos se llenaban de dibujos de granadas, flores, parras, ciervos, perros y pájaros, todo ello en un primoroso bordado de seda. Los lados del rebozo están rematados con una fina banda de encaje de bolillos, y los extremos se rematan con una franja de flecos trenzados formando diamantes rellenos con appliqués de borlas de seda de colores. MAC
BIBLIOGRAPHY:
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 300-2, no. 150
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 318-20, no. 159
CODDING (ED.) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 159
Mexico, 1775–1800
Silk with polychrome embroidery and threads wrapped with silver and gold, 222 × 83 cm
New York, The Hispanic Society of America, H1021
PROVENANCE: Mrs. Robert W. (Emily Johnston) de Forest, ca. 1904–34; donated to The Hispanic Society of America, 1934
The rebozo, a large rectangular shawl with fringed ends, is perhaps the most typical and enduring of all traditional Mexican women’s garments. Still worn today by women from all levels of society, the rebozo serves as a symbol of Mexican heritage. The earliest reference to the rebozo comes from Friar Diego Durán (ca. 1537–1588) in his Historia de las Indias de Nueva España, written ca. 1581 (Durán 1880, p. 117). According to Teresa Castelló Yturbide, the rebozo reached its peak in quality in the 18th century as a result of a royal ordinance of 1757 that established specifications for their size, weave, yarns, and designs. In this period, rebozos were made of fine silks, embellished with gold, silver, and even mother-of-pearl. Other luxury rebozos were embroidered with pastoral and urban landscapes (Logan et al. 1997, pp. 20–24). Numerous examples of late 18th and early 19th-century rebozos with landscapes are found in museum collections in the United States thanks to affluent Americans who traveled to Mexico in the late 19th and early 20th centuries.
The Hispanic Society’s rebozo dating from the last quarter of the 18th century was acquired by the wealthy New York collector Emily Johnston de Forest (1851–1942) who traveled to Mexico in 1904. At that time she formed a significant collection of colonial Talavera Poblana ceramics and acquired other important examples of early Mexican decorative arts. Emily de Forest was the daughter of one of the founders of The Metropolitan Museum of Art, and the wife of Robert W. de Forest, who served as President of the Board of Trustees of The Metropolitan Museum of Art from 1913 until his death in 1931.
For its sheer luxury and impeccable state of preservation, the Hispanic Society’s rebozo is possibly without equal. This rebozo like all early examples was woven on a backstrap loom, and is woven with silk, gold, silver, and linen threads. Similar to the rebozos with landscapes there are empty spaces for the addition of embroidery. The design scheme consists of five bands woven with silk threads in geometric patterns using the ikat technique of warp resist-dyed threads, bordered by alternating bands of gold and silver threads. The four empty spaces of woven linen between the ikat and metallic bands are filled with designs of pomegranates, flowers, vines, deer, dogs, and birds done in meticulous silk embroidery. The sides of the rebozo are trimmed with a thin band of bobbin lace, and the ends have a band of braided fringe work in a diamond pattern filled with appliqués of colored silk tassels. MAC
Texto en Español:
El rebozo, un gran chal cuadrado con flecos, es quizá el vestido femenino tradicional más característico y persistente de México. Aún hoy día siguen utilizándolo las mujeres de toda clase y condición; es como un símbolo del patrimonio cultural mexicano. La primera referencia al rebozo se debe a fray Diego Durán (h. 1537-1588) en su Historia de las Indias de Nueva España, escrita hacia 1581 (Durán 1880, p. 117). Según Teresa Castelló Yturbide, el rebozo alcanzó el punto álgido de su calidad en el siglo XVIII como resultado de una ordenanza real de 1757 que establecía medidas específicas en términos de tallas, tejido, hilo y dibujos. En este periodo, los rebozos se hacían de seda fina, embellecida con oro, plata y hasta madreperla. Otros rebozos de lujo se bordaban con paisajes pastoriles y urbanos (Logan et al. 1997, pp. 20-24). En las colecciones museísticas de Estados Unidos existen numerosos ejemplos de rebozos con paisajes, de finales del siglo XVIII y principios del XIX, aportación procedente de norteamericanos que viajaron a México a finales del siglo XIX y principios del XX.
El rebozo de la Hispanic Society data del último cuarto del siglo XVIII; fue adquirido por la acaudalada coleccionista neoyorquina Emily Johnston de Forest (1851-1942), que fue a México en 1904. Reunió a la sazón una importante colección de cerámicas coloniales de Talavera poblanas, junto con otros importantes ejemplos de artes decorativas mexicanas antiguas. Emily de Forest era hija de uno de los fundadores del Metropolitan Museum of Art y esposa de Robert W. de Forest, que presidió el patronato del museo desde 1913 hasta su muerte en 1931.
Por su exquisito lujo e impecable estado de conservación, puede aventurarse que el rebozo de la Hispanic Society no tiene parangón. Este rebozo, como todas las piezas antiguas, fue elaborado en un telar de cintura, y está tejido con hilos de seda, oro, plata y lino. Análogamente a los rebozos con paisajes, hay espacios vacíos previstos para la adición de bordados. El diseño consiste en cinco bandas tejidas con hilos de seda en patrones geométricos, utilizando la técnica del ikat, una urdimbre teñida orillada por ribetes alternativos en hilos de oro y plata. Los cuatro espacios vacíos de lino tejido entre las bandas de ikat y los ribetes metálicos se llenaban de dibujos de granadas, flores, parras, ciervos, perros y pájaros, todo ello en un primoroso bordado de seda. Los lados del rebozo están rematados con una fina banda de encaje de bolillos, y los extremos se rematan con una franja de flecos trenzados formando diamantes rellenos con appliqués de borlas de seda de colores. MAC
BIBLIOGRAPHY:
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 300-2, no. 150
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 318-20, no. 159
CODDING (ED.) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 159
Accession Number: H1021
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