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Mountainous Landscape (Sierra de Guadarrama)
Mountainous Landscape (Sierra de Guadarrama)
Artist: Martín Rico y Ortega (Spanish, 1833 - 1908)
Date: 1870-1871
Dimensions:
Unframed H 39.5 x W 60.5 cm (H 15 9/16 x W 23 13/16 in.)
Framed H 51.2 x W 72.5 x D 5.7 cm (H 20 1/8 x W 28 9/16 x D 2 1/4 in.)
Medium: Oil on canvas
Credit Line: Presented to the Hispanic Society by Archer M. Huntington, ca. 1921.
Place Made:Spain
Period: Modern
Culture: Spanish
Not on View
DescriptionMartín Rico y Ortega (Madrid, Spain 1833 – 1908 Venice, Italy)
Mountainous Landscape (Sierra de Guadarrama)
Paisaje con fondo de montañas (Sierra de Guadarrama), 1870-71
Oil on canvas / Óleo sobre lienzo, 39.5 x 60.5 cm
Signed, lower left / Firmado abajo a la izquierda: “RICO”
The Hispanic Society of America, New York, A129
PROVENANCE: Martín Rico y Ortega; his widow, Sofia Reitlinger, 1908-1911; Raimundo de Madrazo, 15 November 1911; Archer Huntington, 1913?; presented to The Hispanic Society, ca. 1921.
Martín Rico y Ortega was born at Madrid in 1833 but moved with his family to El Escorial as a small child. He trained at Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, where he studied under Jenaro Pérez Villaamil (1807-1854) and Federico de Madrazo (1815-1894). He continued his studies in France from 1860, influenced by Charles-François Daubigny (1817-1878) and the Barbizon School. In 1870, at the outbreak of the Franco-Prussian War, he returned to Spain, where he painted in the Guadarrama region and in Granada with Mariano Fortuny (1838-1874) and Raimundo de Madrazo (1841-1920). Travelling to Rome in 1872 and Naples in 1873, he then discovered Venice, where he would settle for several years and return there to work nearly every year of his life, to the extent that his views of Venice came to define the city among international art collectors. He died at Venice in 1908.
Mountainous Landscape sums up Rico’s powers as a plein air landscapist at the outset of his mature career. Aureliano de Beruete wrote of a luminous landscape painted by Rico on the hill called Cuesta de los Muertos, near Granada, with small trees and a blue sky filled with clouds moving by, which showed the influence of Mariano Fortuny. However, even in Rico’s day, the Cuesta de los Muertos had numerous buildings, and it is far steeper and more forested than the lanscape shown in the painting. On the other hand, Madame Claude Rico Robert has placed the painting among the slightly earlier Guadarrama landscapes Rico painted in 1870 and 1871, when Rico and his new wife had just returned to Spain from Paris en route to Granada with the Fortunys. This is corroborated by a receipt in the Society’s archives, noting Raimundo de Madrazo’s purchase of a painting described as “Landscape in Spain/Escorial” from the widow of Rico, Sofia Reitlinger, on 15 November 1911. Rico himself praised the Guadarrama region in his memoires (1906), saying that the Guadarrama region “is of the most beautiful and brilliant color that I have seen.”
Several locations in the Guadarrama relatively near to the Escorial offer comparison with Rico’s image, including Peñalara and Siete Picos, on either side of the Puerto de Navacerrada, and Valdemanco, north of Madrid. Of these, Valdemanco provides both a similar profile of the sierra and a rocky landscape with glaciated boulders as seen in the painting. Further confirmation of a location in the Guadarrama comes from a comparison of the treatment of the weathered rocks in the foreground of the painting with that of rocks depicted in one of Rico’s Spanish sketchbooks (Hispanic Society A1746, sketches 25 and 28), possibly made on the northwestern side of the Sierra de Guadarrama, since this sketchbook also contains images of monuments in the city of Ávila. In any case, Mountainous Landscape is typical of the plein air landscapes that Rico was painting in general throughout the 1870s, with intense concentration on atmosphere, detailed rendering of foliage and rocks, the use of several small figures to give a sense of the scale and grandeur of nature, and lively brushwork on selected motifs to animate the entire composition.
Huntington also acquired a small number of paintings from the Rico estate, and the Swiss sketchbook in the museum’s drawings collection was acquired from the Rico family in 1911, and acquired the remainder of the Society’s more than 1000 drawings in sketchbooks in 1921-22 by gift and purchase, again from Rico’s widow. MBB
Texto en Español:
Martín Rico y Ortega nació en Madrid en 1833, pero se mudó con su familia a El Escorial siendo niño. Estudió en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de Madrid, siendo allí alumno de Jenaro Pérez Villaamil (1807-1854) y Federico de Madrazo (1815-1894). A partir de 1860 prosiguió sus estudios en Francia, bajo el influjo de Charles-François Daubigny (1817-1878) y la Escuela de Barbizon. Al estallar la guerra franco-prusiana en 1870 volvió a España, y pintó en la sierra de Guadarrama y en Granada con Mariano Fortuny (1838-1874) y Raimundo de Madrazo (1841-1920). Viajó a Roma en 1872 y a Nápoles en 1873, antes de descubrir Venecia, donde estuvo residiendo varios años y volvería para pintar casi todos los años del resto de su vida, hasta el punto de que sus vistas de Venecia se hicieran clásicas entre los coleccionistas de arte internacionales. Falleció en Venecia en 1908.
Paisaje con fondo de montañas sintetiza las cualidades de Rico como plenairista en los inicios de su carrera madura. Aureliano de Beruete escribió sobre un paisaje luminoso pintado por Rico en la llamada Cuesta de los Muertos próxima a Granada, con arbolitos y un cielo azul surcado de nubes, que denotaba la influencia de Mariano Fortuny. Sin embargo, incluso en los días de Rico, la Cuesta de los Muertos tenía numerosos edificios, y es mucho más empinada y boscosa que el paisaje que se muestra en la pintura. Por otra parte, Madame Claude Rico Robert situó esta pintura entre los paisajes, ligeramente anteriores, de la zona de Guadarrama, pintados en 1870 y 1871, cuando Rico y su reciente esposa, acababan de volver de París a España y se dirigían a Granada con los Fortuny. Esta identificación la corrobora un recibo que obra en el archivo de la Hispanic Society, y que refleja la compra por Raimundo de Madrazo de una pintura que llama « Paysage en Espagne/ Escorial », a Sofia Reitlinger, la viuda de Rico, el 15 de noviembre de 1911. El propio Rico afirmaba con admiración en sus memorias (1906) que la zona de Guadarrama « es de lo más hermoso y brillante de color que yo he visto ».
Varios lugares en el Guadarrama relativamente cerca del Escorial ofrecen una comparación con la imagen de Rico, incluidos Peñalara y Siete Picos, a ambos lados del Puerto de Navacerrada, y Valdemanco, al norte de Madrid. De estos, Valdemanco proporciona tanto un perfil similar de la sierra como un paisaje rocoso con rocas glaciares, semejante a él que se ve en la pintura. La confirmación adicional de una ubicación en el Guadarrama proviene de una comparación del tratamiento de las peñas erosionadas del primer término de esta pintura con el de las representadas en uno de los cuadernos de dibujo españoles del artista (Nueva York, Hispanic Society, inv. A1746, dibujos 25 y 28), posiblemente hecho en el lado noroeste de la Sierra de Guadarrama, ya que ese cuaderno contiene también imágenes de monumentos de la ciudad de Ávila. En cualquier caso, Paisaje con fondo de montañas es típico de los paisajes plein air que Rico estuvo pintando en la década de 1870, con concentración intensa en la atmósfera, traducción detallada del follaje y las peñas, empleo de varias figuras pequeñas para dar sensación de la escala y grandiosidad de la naturaleza y factura vibrante sobre una selección de motivos para animar la composición entera.
Huntington también adquirió un reducido número de pinturas de los herederos de Rico, y el cuaderno de dibujos suizo que hay en la colección de dibujos de la Hispanic Society fue adquirido a la familia Rico en 1911. El resto de los más de mil dibujos en cuadernos llegó por donación y compra en 1921-1922, asimismo de parte de su viuda. MBB
BIBLIOGRAPHY:
RICO Y ORTEGA 1906 Martín Rico y Ortega, Recuerdos de mi Vida, Madrid, 1906, p. 26
BERUETE 1908 Aureliano de Beruete, “Martín Rico” in Cultura Española, May 1908, no. 10, p. 539
TRAPIER 1932 Elizabeth Du Gué Trapier, Catalogue of Paintings (19th and 20th Centuries) in the Collection of the Hispanic Society of America, New York: The Hispanic Society of America, 1932, vol. 1, p. 79, pl. XXVI
TRAPIER 1937 Elizabeth Du Gué Trapier, Martín Rico y Ortega, New York: The Hispanic Society of America, 1937, p. 17, ill., pl. X
CORTISSOZ 1937 Royal Cortissoz, “On Martín Rico and on Aubrey Beardsley,” in The New York Herald Tribune, Sunday, 26 September 1937, p.8
RICO ROBERT 1985 Claude Rico Robert, “Un Joven Pintor en el Escorial a Mediados del Siglo XIX: Martín Rico y Ortega,” in Fragmentos, n. 4-5, 1985
MULLER 2005 Priscilla E. Muller, Marcus B. Burke (ed.), and Lisa A. Banner, From Goya to Sorolla: Queen Sofía Spanish Institute Salutes the Hispanic Society of America on its 100th Anniversary, Exhibition Catalogue, New York, Queen Sofía Spanish Institute, 2 May–30 July 2005, New York: The Hispanic Society of America, and Queen Sofía Spanish Institute, 2005, pp. 50-51, no. 14
MULLER 2007 Priscilla E. Muller, Marcus B. Burke (ed.), and Lisa Banner, Luz de España: Colección de la Hispanic Society of America, Exhibition Catalogue, Mexico City, Museo Nacional de Arte (MUNAL), 5 September – 2 December 2007]. New York: The Hispanic Society of America, and Mexico City: Museo Nacional de Arte, INBA, 2007, pp. 62-63, no. 18
BARÓN (ED.) 2012 Javier Barón (ed.), El paisajista Martín Rico (1833‑1908), Exhibition Catalogue, Madrid, Museo Nacional del Prado, 30 October 2012 - 10 February 2013, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2012, pp. 158-159, no. 20 –
English edition as BARÓN (ED.) 2013 Javier Barón (ed.), Impressions of Europe: Nineteenth-Century Vistas by Martín Rico, Exhibition Catalogue, Dallas, Meadows Museum, Southern Methodist University, 10 March - 7 July 2013, Dallas: Meadows Museum, and Madrid: Museo Nacional del Prado, 2013, pp. 160-161, n.º 19, pp. 337-338, no. 170
CODDING (ED.) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid: Museo Nacional del Prado, and New York: The Hispanic Society of America, 2017, pp. 337-338, no. 170.
Mountainous Landscape (Sierra de Guadarrama)
Paisaje con fondo de montañas (Sierra de Guadarrama), 1870-71
Oil on canvas / Óleo sobre lienzo, 39.5 x 60.5 cm
Signed, lower left / Firmado abajo a la izquierda: “RICO”
The Hispanic Society of America, New York, A129
PROVENANCE: Martín Rico y Ortega; his widow, Sofia Reitlinger, 1908-1911; Raimundo de Madrazo, 15 November 1911; Archer Huntington, 1913?; presented to The Hispanic Society, ca. 1921.
Martín Rico y Ortega was born at Madrid in 1833 but moved with his family to El Escorial as a small child. He trained at Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, where he studied under Jenaro Pérez Villaamil (1807-1854) and Federico de Madrazo (1815-1894). He continued his studies in France from 1860, influenced by Charles-François Daubigny (1817-1878) and the Barbizon School. In 1870, at the outbreak of the Franco-Prussian War, he returned to Spain, where he painted in the Guadarrama region and in Granada with Mariano Fortuny (1838-1874) and Raimundo de Madrazo (1841-1920). Travelling to Rome in 1872 and Naples in 1873, he then discovered Venice, where he would settle for several years and return there to work nearly every year of his life, to the extent that his views of Venice came to define the city among international art collectors. He died at Venice in 1908.
Mountainous Landscape sums up Rico’s powers as a plein air landscapist at the outset of his mature career. Aureliano de Beruete wrote of a luminous landscape painted by Rico on the hill called Cuesta de los Muertos, near Granada, with small trees and a blue sky filled with clouds moving by, which showed the influence of Mariano Fortuny. However, even in Rico’s day, the Cuesta de los Muertos had numerous buildings, and it is far steeper and more forested than the lanscape shown in the painting. On the other hand, Madame Claude Rico Robert has placed the painting among the slightly earlier Guadarrama landscapes Rico painted in 1870 and 1871, when Rico and his new wife had just returned to Spain from Paris en route to Granada with the Fortunys. This is corroborated by a receipt in the Society’s archives, noting Raimundo de Madrazo’s purchase of a painting described as “Landscape in Spain/Escorial” from the widow of Rico, Sofia Reitlinger, on 15 November 1911. Rico himself praised the Guadarrama region in his memoires (1906), saying that the Guadarrama region “is of the most beautiful and brilliant color that I have seen.”
Several locations in the Guadarrama relatively near to the Escorial offer comparison with Rico’s image, including Peñalara and Siete Picos, on either side of the Puerto de Navacerrada, and Valdemanco, north of Madrid. Of these, Valdemanco provides both a similar profile of the sierra and a rocky landscape with glaciated boulders as seen in the painting. Further confirmation of a location in the Guadarrama comes from a comparison of the treatment of the weathered rocks in the foreground of the painting with that of rocks depicted in one of Rico’s Spanish sketchbooks (Hispanic Society A1746, sketches 25 and 28), possibly made on the northwestern side of the Sierra de Guadarrama, since this sketchbook also contains images of monuments in the city of Ávila. In any case, Mountainous Landscape is typical of the plein air landscapes that Rico was painting in general throughout the 1870s, with intense concentration on atmosphere, detailed rendering of foliage and rocks, the use of several small figures to give a sense of the scale and grandeur of nature, and lively brushwork on selected motifs to animate the entire composition.
Huntington also acquired a small number of paintings from the Rico estate, and the Swiss sketchbook in the museum’s drawings collection was acquired from the Rico family in 1911, and acquired the remainder of the Society’s more than 1000 drawings in sketchbooks in 1921-22 by gift and purchase, again from Rico’s widow. MBB
Texto en Español:
Martín Rico y Ortega nació en Madrid en 1833, pero se mudó con su familia a El Escorial siendo niño. Estudió en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de Madrid, siendo allí alumno de Jenaro Pérez Villaamil (1807-1854) y Federico de Madrazo (1815-1894). A partir de 1860 prosiguió sus estudios en Francia, bajo el influjo de Charles-François Daubigny (1817-1878) y la Escuela de Barbizon. Al estallar la guerra franco-prusiana en 1870 volvió a España, y pintó en la sierra de Guadarrama y en Granada con Mariano Fortuny (1838-1874) y Raimundo de Madrazo (1841-1920). Viajó a Roma en 1872 y a Nápoles en 1873, antes de descubrir Venecia, donde estuvo residiendo varios años y volvería para pintar casi todos los años del resto de su vida, hasta el punto de que sus vistas de Venecia se hicieran clásicas entre los coleccionistas de arte internacionales. Falleció en Venecia en 1908.
Paisaje con fondo de montañas sintetiza las cualidades de Rico como plenairista en los inicios de su carrera madura. Aureliano de Beruete escribió sobre un paisaje luminoso pintado por Rico en la llamada Cuesta de los Muertos próxima a Granada, con arbolitos y un cielo azul surcado de nubes, que denotaba la influencia de Mariano Fortuny. Sin embargo, incluso en los días de Rico, la Cuesta de los Muertos tenía numerosos edificios, y es mucho más empinada y boscosa que el paisaje que se muestra en la pintura. Por otra parte, Madame Claude Rico Robert situó esta pintura entre los paisajes, ligeramente anteriores, de la zona de Guadarrama, pintados en 1870 y 1871, cuando Rico y su reciente esposa, acababan de volver de París a España y se dirigían a Granada con los Fortuny. Esta identificación la corrobora un recibo que obra en el archivo de la Hispanic Society, y que refleja la compra por Raimundo de Madrazo de una pintura que llama « Paysage en Espagne/ Escorial », a Sofia Reitlinger, la viuda de Rico, el 15 de noviembre de 1911. El propio Rico afirmaba con admiración en sus memorias (1906) que la zona de Guadarrama « es de lo más hermoso y brillante de color que yo he visto ».
Varios lugares en el Guadarrama relativamente cerca del Escorial ofrecen una comparación con la imagen de Rico, incluidos Peñalara y Siete Picos, a ambos lados del Puerto de Navacerrada, y Valdemanco, al norte de Madrid. De estos, Valdemanco proporciona tanto un perfil similar de la sierra como un paisaje rocoso con rocas glaciares, semejante a él que se ve en la pintura. La confirmación adicional de una ubicación en el Guadarrama proviene de una comparación del tratamiento de las peñas erosionadas del primer término de esta pintura con el de las representadas en uno de los cuadernos de dibujo españoles del artista (Nueva York, Hispanic Society, inv. A1746, dibujos 25 y 28), posiblemente hecho en el lado noroeste de la Sierra de Guadarrama, ya que ese cuaderno contiene también imágenes de monumentos de la ciudad de Ávila. En cualquier caso, Paisaje con fondo de montañas es típico de los paisajes plein air que Rico estuvo pintando en la década de 1870, con concentración intensa en la atmósfera, traducción detallada del follaje y las peñas, empleo de varias figuras pequeñas para dar sensación de la escala y grandiosidad de la naturaleza y factura vibrante sobre una selección de motivos para animar la composición entera.
Huntington también adquirió un reducido número de pinturas de los herederos de Rico, y el cuaderno de dibujos suizo que hay en la colección de dibujos de la Hispanic Society fue adquirido a la familia Rico en 1911. El resto de los más de mil dibujos en cuadernos llegó por donación y compra en 1921-1922, asimismo de parte de su viuda. MBB
BIBLIOGRAPHY:
RICO Y ORTEGA 1906 Martín Rico y Ortega, Recuerdos de mi Vida, Madrid, 1906, p. 26
BERUETE 1908 Aureliano de Beruete, “Martín Rico” in Cultura Española, May 1908, no. 10, p. 539
TRAPIER 1932 Elizabeth Du Gué Trapier, Catalogue of Paintings (19th and 20th Centuries) in the Collection of the Hispanic Society of America, New York: The Hispanic Society of America, 1932, vol. 1, p. 79, pl. XXVI
TRAPIER 1937 Elizabeth Du Gué Trapier, Martín Rico y Ortega, New York: The Hispanic Society of America, 1937, p. 17, ill., pl. X
CORTISSOZ 1937 Royal Cortissoz, “On Martín Rico and on Aubrey Beardsley,” in The New York Herald Tribune, Sunday, 26 September 1937, p.8
RICO ROBERT 1985 Claude Rico Robert, “Un Joven Pintor en el Escorial a Mediados del Siglo XIX: Martín Rico y Ortega,” in Fragmentos, n. 4-5, 1985
MULLER 2005 Priscilla E. Muller, Marcus B. Burke (ed.), and Lisa A. Banner, From Goya to Sorolla: Queen Sofía Spanish Institute Salutes the Hispanic Society of America on its 100th Anniversary, Exhibition Catalogue, New York, Queen Sofía Spanish Institute, 2 May–30 July 2005, New York: The Hispanic Society of America, and Queen Sofía Spanish Institute, 2005, pp. 50-51, no. 14
MULLER 2007 Priscilla E. Muller, Marcus B. Burke (ed.), and Lisa Banner, Luz de España: Colección de la Hispanic Society of America, Exhibition Catalogue, Mexico City, Museo Nacional de Arte (MUNAL), 5 September – 2 December 2007]. New York: The Hispanic Society of America, and Mexico City: Museo Nacional de Arte, INBA, 2007, pp. 62-63, no. 18
BARÓN (ED.) 2012 Javier Barón (ed.), El paisajista Martín Rico (1833‑1908), Exhibition Catalogue, Madrid, Museo Nacional del Prado, 30 October 2012 - 10 February 2013, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2012, pp. 158-159, no. 20 –
English edition as BARÓN (ED.) 2013 Javier Barón (ed.), Impressions of Europe: Nineteenth-Century Vistas by Martín Rico, Exhibition Catalogue, Dallas, Meadows Museum, Southern Methodist University, 10 March - 7 July 2013, Dallas: Meadows Museum, and Madrid: Museo Nacional del Prado, 2013, pp. 160-161, n.º 19, pp. 337-338, no. 170
CODDING (ED.) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid: Museo Nacional del Prado, and New York: The Hispanic Society of America, 2017, pp. 337-338, no. 170.
Accession Number: A129
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