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Portrait of a Spanish Infanta (María or Juana of Austria)
Portrait of a Spanish Infanta (María or Juana of Austria)
Artist: Unknown Artist
Date: 1548-1555
Dimensions:
Diameter 6.7 cm (Diameter 2 5/8 in.)
Medium: Oil on walnut burl
Credit Line: Museum Department Purchase, 2012.
Place Made:Spain
Period: Golden Age
Culture: Spanish
Not on View
DescriptionArtist Unknown, Spain or Portugal
María or Juana of Austria, ca. 1548–50 or 1552–55
Oil on walnut burl (nogal satén), 6.7 cm diameter
New York, The Hispanic Society of America, LA2379
PROVENANCE: Noble Collection, Florence; Pandolfini Casa d’Aste, Florence, 2011; Grimaldi Art, Florence, by 2011; acquired by The Hispanic Society of America, 2012
The Spanish Hapsburgs were in the forefront of the development of the Iberian Renaissance portrait miniature, and the Hispanic Society work is one of the earliest known Hapsburg miniatures, along with a Portrait of Charles V after 1540 (Madrid, Museo del Prado, inv. P02705), and a Portrait of Philip II of ca. 1550–59 (attributed to Jorge de la Rua [Jooris van der Straeten, active 1552–78], Orange-Nassau Historic Collections Trust). The Hispanic Society miniature can be dated on the basis of costume to before the mid-1550s—that is, at the time of the accession of Philip II in 1556—when women began wearing small ruffs over the same raised outer collar that in the miniature supports a flat pleated shirt edge.
In this context, an item in the 1573 death inventory of the Infanta Juana, Philip II’s sister, is of interest: “30. Otra sortija de oro con un cerco de esmalte negro y el engaste de cristal y debaxo retratada la Serenissima Reyna de Bohemia, Emperatriz que es agora, de peso de una ochava y 26 granos, tasada en... 1.000” (Pérez Pastor 1914, p. 352). Juana owned a richly framed miniature of her older sister, the Infanta María, painted before 1561, when she traveled to Vienna to become empress.
The Hispanic Society piece may be identified with certainty as one of these two sisters, depicted at around age 16–25. Juana of Austria (1535–73) was Princess and Queen Mother of Portugal; María of Austria (1528–1603) was the wife of Maximilian II, King of Bohemia and later Holy Roman Emperor. Both sisters served at various times as regents for their father, Charles V, or their brother, Philip II. The two sisters looked remarkably alike as young women. The principal differences that appeared in their physiognomies as they aged were in the nose (concave for María, convex, even aquiline, for Juana), the general shape of the face (more cylindrical for María), and the hair (thin and darker red for María, almost blond and far thicker for Juana).
The Hispanic Society miniature resembles the extant portraits of both women, Juana in the Museo del Prado portrait (by Anthonis Mor [1517–1577], inv. P02112; and that, also in the same museum, by Juan Pantoja de la Cruz [1553–1608], inv. P04159), and María in the one held by Schloss Ambras, Innsbruck (anonymous, now in Vienna, Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie, inv. 1042). Annemarie Jordan Gschwend’s analysis of the jewelry and physical features in the Schloss Ambras and Hispanic Society portraits suggests that it is María. When these are compared to the Portrait of the Infanta María by Anthonis Mor, datable to 1551 (Madrid, Museo del Prado, inv. P02110), then the high degree of resemblance would justify identifying the sitter as María.
Jordan Gschwend has noted that the sitter in the miniature wears a toca (tocado de velo), or combination veil-headdress, which was only worn by married women. Since María married in 1548 at the age of 20, the miniature would date from 1548–50. Juana married in 1552 at the age of 17, which would yield a date of 1552–55 for the work. MBB
Texto en Español:
Los Austrias españoles estuvieron en la primera fila de los comitentes de retratos en miniatura durante el Renacimiento, y este ejemplo de la Hispanic Society es uno de los más antiguos que se conocen de ellos, junto a un Retrato de Carlos V posterior a 1540 (Madrid, Museo del Prado, inv. P02705) y un Retrato de Felipe II de hacia 1550-1559 (atribuido a Jorge de la Rúa [Jooris van der Straeten, act. entre 1552 y 1578], Orange-Nassau Historic Collections Trust). La indumentaria permite fechar la miniatura de la Hispanic Society antes de los años medios de la década de 1550, es decir, antes de la subida al trono de Felipe II en 1556, cuando las damas empezaron a usar golillas sobre la misma gorguera alta que en la miniatura sostiene un cuello plano de camisa encañonado.
En este contexto tiene interés una entrada del inventario post mortem de la infanta Juana, hermana de Felipe II, en 1573: «30. Otra sortija de oro con
un cerco de esmalte negro y el engaste de cristal y debaxo retratada la Serenissima Reyna de Bohemia, Emperatriz que es agora, de peso de una ochava y 26 granos, tasada en…1.000» (Pérez Pastor 1914, p. 352). Juana poseía una miniatura ricamente enmarcada de su hermana mayor la infanta María, pintada antes de 1561, cuando viajó a Viena para ser emperatriz.
La pieza de la Hispanic Society se puede identificar fuera de dudas con una u otra de las dos hermanas, retratada más o menos entre los dieciséis y los veinticinco años. Juana de Austria (1535-1573) fue princesa y reina madre de Portugal; María de Austria (1528-1603) fue esposa de Maximiliano II, rey de Bohemia y más tarde emperador del Sacro Imperio Romano Germánico. Ambas sirvieron en distintas épocas como regentes de su padre, Carlos V, o de su hermano, Felipe II. En su juventud las unió un gran parecido y las principales diferencias que la edad marcó en sus fisonomías estaban en la nariz (cóncava la de María, convexa y aun aguileña la de Juana), la forma general del rostro (más cilíndrico el de María) y el cabello (fino y color caoba el de María, casi rubio y mucho más grueso el de Juana).
La miniatura de la Hispanic Society se asemeja a los retratos conservados de las dos: al de Juana que hay en el Museo del Prado, de Madrid (obra de Antonio Moro [1517-1577], inv. P02112; también a otro retrato por Juan Pantoja de la Cruz [1553-1608] en el mismo museo, inv. P04159), y al de María del Schloss Ambras de Innsbruck (anónimo, hoy en Viena, Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie, inv. 1042). El análisis de los rasgos físicos y las joyas llevado a cabo por Annemarie Jordan Gschwend sobre los retratos del Schloss Ambras y la Hispanic Society sugiere que es María. Si se establece la comparación con el Retrato de María de Austria, de Antonio Moro, fechable en 1551 (Madrid, Museo del Prado, inv. P02110), el alto grado de coincidencia justifica la identificación con María.
Jordan Gschwend ha hecho notar que la dama de la miniatura lleva un tocado de velo, algo que solo usaban las casadas. Puesto que María se casó en 1548, a la edad de veinte años, la miniatura dataría de 1548-1550. Juana se casó en 1552 a la edad de diecisiete años, lo que la situaría entre 1552 y 1555. MBB
BIBLIOGRAPHY:
PÉREZ PASTOR 1914 Cristóbal Pérez Pastor, Noticias y documentos relativos a la historia y literatura española, vol. 2. Madrid: Sucesores de Hernando, 1914, vol. 2, pp. 352-55, 362-63
PÉREZ DE TUDELA AND JORDAN GSCHWEND 2001 Almudena Pérez de Tudela and Annemarie Jordan Gschwend, “Luxury Goods for Royal Collections: Exotica, Princely Gifts, and Rare Animals Exchanged between the Iberian Courts and Central Europe in the Renaissance (1560–1619),” Jahrbuch des Kunsthistorischen Museums Wien, 3 (2001), pp. 1–127.
JORDAN GSCHWEND 2002 Annemarie Jordan Gschwend, “Los retratos de Juana de Austria posteriores a 1554: La imagen de una Princesa de Portugal, una Regente de España y una jesuita,” Reales Sitios, 39, 151 (2002), pp. 42–65.
JORDAN GSCHWEND [ N. D. ] Annemarie Jordan Gschwend, “Moro, Antonio. Anton van Dashorst Mor,” in Enciclopedia del Museo del Prado, On line: https://www.museodelprado.es/ aprende/ enciclopedia/voz/moro-antonio-anton-van-dashorst-mor/ dbca3e168891-4593871f-ee51a83ad4f5, [n.d.]
PANDOLFINI 2011 Pandolfini Casa d’Aste, Arredi, mobili, oggetti d’arte antichi, dipinti, sculture e disegni antichi [Exh. Cat., Florence, Palazzo Ramirez-Montalvo, 15–18 April 2011; sale, 19–20 April 2011]. [Florence]: Pandolfini Casa d’Aste, 2011, p. 162, lot. 372
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 180-81, no. 70
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 168-69, no. 70
CODDING ( ED. ) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 70
María or Juana of Austria, ca. 1548–50 or 1552–55
Oil on walnut burl (nogal satén), 6.7 cm diameter
New York, The Hispanic Society of America, LA2379
PROVENANCE: Noble Collection, Florence; Pandolfini Casa d’Aste, Florence, 2011; Grimaldi Art, Florence, by 2011; acquired by The Hispanic Society of America, 2012
The Spanish Hapsburgs were in the forefront of the development of the Iberian Renaissance portrait miniature, and the Hispanic Society work is one of the earliest known Hapsburg miniatures, along with a Portrait of Charles V after 1540 (Madrid, Museo del Prado, inv. P02705), and a Portrait of Philip II of ca. 1550–59 (attributed to Jorge de la Rua [Jooris van der Straeten, active 1552–78], Orange-Nassau Historic Collections Trust). The Hispanic Society miniature can be dated on the basis of costume to before the mid-1550s—that is, at the time of the accession of Philip II in 1556—when women began wearing small ruffs over the same raised outer collar that in the miniature supports a flat pleated shirt edge.
In this context, an item in the 1573 death inventory of the Infanta Juana, Philip II’s sister, is of interest: “30. Otra sortija de oro con un cerco de esmalte negro y el engaste de cristal y debaxo retratada la Serenissima Reyna de Bohemia, Emperatriz que es agora, de peso de una ochava y 26 granos, tasada en... 1.000” (Pérez Pastor 1914, p. 352). Juana owned a richly framed miniature of her older sister, the Infanta María, painted before 1561, when she traveled to Vienna to become empress.
The Hispanic Society piece may be identified with certainty as one of these two sisters, depicted at around age 16–25. Juana of Austria (1535–73) was Princess and Queen Mother of Portugal; María of Austria (1528–1603) was the wife of Maximilian II, King of Bohemia and later Holy Roman Emperor. Both sisters served at various times as regents for their father, Charles V, or their brother, Philip II. The two sisters looked remarkably alike as young women. The principal differences that appeared in their physiognomies as they aged were in the nose (concave for María, convex, even aquiline, for Juana), the general shape of the face (more cylindrical for María), and the hair (thin and darker red for María, almost blond and far thicker for Juana).
The Hispanic Society miniature resembles the extant portraits of both women, Juana in the Museo del Prado portrait (by Anthonis Mor [1517–1577], inv. P02112; and that, also in the same museum, by Juan Pantoja de la Cruz [1553–1608], inv. P04159), and María in the one held by Schloss Ambras, Innsbruck (anonymous, now in Vienna, Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie, inv. 1042). Annemarie Jordan Gschwend’s analysis of the jewelry and physical features in the Schloss Ambras and Hispanic Society portraits suggests that it is María. When these are compared to the Portrait of the Infanta María by Anthonis Mor, datable to 1551 (Madrid, Museo del Prado, inv. P02110), then the high degree of resemblance would justify identifying the sitter as María.
Jordan Gschwend has noted that the sitter in the miniature wears a toca (tocado de velo), or combination veil-headdress, which was only worn by married women. Since María married in 1548 at the age of 20, the miniature would date from 1548–50. Juana married in 1552 at the age of 17, which would yield a date of 1552–55 for the work. MBB
Texto en Español:
Los Austrias españoles estuvieron en la primera fila de los comitentes de retratos en miniatura durante el Renacimiento, y este ejemplo de la Hispanic Society es uno de los más antiguos que se conocen de ellos, junto a un Retrato de Carlos V posterior a 1540 (Madrid, Museo del Prado, inv. P02705) y un Retrato de Felipe II de hacia 1550-1559 (atribuido a Jorge de la Rúa [Jooris van der Straeten, act. entre 1552 y 1578], Orange-Nassau Historic Collections Trust). La indumentaria permite fechar la miniatura de la Hispanic Society antes de los años medios de la década de 1550, es decir, antes de la subida al trono de Felipe II en 1556, cuando las damas empezaron a usar golillas sobre la misma gorguera alta que en la miniatura sostiene un cuello plano de camisa encañonado.
En este contexto tiene interés una entrada del inventario post mortem de la infanta Juana, hermana de Felipe II, en 1573: «30. Otra sortija de oro con
un cerco de esmalte negro y el engaste de cristal y debaxo retratada la Serenissima Reyna de Bohemia, Emperatriz que es agora, de peso de una ochava y 26 granos, tasada en…1.000» (Pérez Pastor 1914, p. 352). Juana poseía una miniatura ricamente enmarcada de su hermana mayor la infanta María, pintada antes de 1561, cuando viajó a Viena para ser emperatriz.
La pieza de la Hispanic Society se puede identificar fuera de dudas con una u otra de las dos hermanas, retratada más o menos entre los dieciséis y los veinticinco años. Juana de Austria (1535-1573) fue princesa y reina madre de Portugal; María de Austria (1528-1603) fue esposa de Maximiliano II, rey de Bohemia y más tarde emperador del Sacro Imperio Romano Germánico. Ambas sirvieron en distintas épocas como regentes de su padre, Carlos V, o de su hermano, Felipe II. En su juventud las unió un gran parecido y las principales diferencias que la edad marcó en sus fisonomías estaban en la nariz (cóncava la de María, convexa y aun aguileña la de Juana), la forma general del rostro (más cilíndrico el de María) y el cabello (fino y color caoba el de María, casi rubio y mucho más grueso el de Juana).
La miniatura de la Hispanic Society se asemeja a los retratos conservados de las dos: al de Juana que hay en el Museo del Prado, de Madrid (obra de Antonio Moro [1517-1577], inv. P02112; también a otro retrato por Juan Pantoja de la Cruz [1553-1608] en el mismo museo, inv. P04159), y al de María del Schloss Ambras de Innsbruck (anónimo, hoy en Viena, Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie, inv. 1042). El análisis de los rasgos físicos y las joyas llevado a cabo por Annemarie Jordan Gschwend sobre los retratos del Schloss Ambras y la Hispanic Society sugiere que es María. Si se establece la comparación con el Retrato de María de Austria, de Antonio Moro, fechable en 1551 (Madrid, Museo del Prado, inv. P02110), el alto grado de coincidencia justifica la identificación con María.
Jordan Gschwend ha hecho notar que la dama de la miniatura lleva un tocado de velo, algo que solo usaban las casadas. Puesto que María se casó en 1548, a la edad de veinte años, la miniatura dataría de 1548-1550. Juana se casó en 1552 a la edad de diecisiete años, lo que la situaría entre 1552 y 1555. MBB
BIBLIOGRAPHY:
PÉREZ PASTOR 1914 Cristóbal Pérez Pastor, Noticias y documentos relativos a la historia y literatura española, vol. 2. Madrid: Sucesores de Hernando, 1914, vol. 2, pp. 352-55, 362-63
PÉREZ DE TUDELA AND JORDAN GSCHWEND 2001 Almudena Pérez de Tudela and Annemarie Jordan Gschwend, “Luxury Goods for Royal Collections: Exotica, Princely Gifts, and Rare Animals Exchanged between the Iberian Courts and Central Europe in the Renaissance (1560–1619),” Jahrbuch des Kunsthistorischen Museums Wien, 3 (2001), pp. 1–127.
JORDAN GSCHWEND 2002 Annemarie Jordan Gschwend, “Los retratos de Juana de Austria posteriores a 1554: La imagen de una Princesa de Portugal, una Regente de España y una jesuita,” Reales Sitios, 39, 151 (2002), pp. 42–65.
JORDAN GSCHWEND [ N. D. ] Annemarie Jordan Gschwend, “Moro, Antonio. Anton van Dashorst Mor,” in Enciclopedia del Museo del Prado, On line: https://www.museodelprado.es/ aprende/ enciclopedia/voz/moro-antonio-anton-van-dashorst-mor/ dbca3e168891-4593871f-ee51a83ad4f5, [n.d.]
PANDOLFINI 2011 Pandolfini Casa d’Aste, Arredi, mobili, oggetti d’arte antichi, dipinti, sculture e disegni antichi [Exh. Cat., Florence, Palazzo Ramirez-Montalvo, 15–18 April 2011; sale, 19–20 April 2011]. [Florence]: Pandolfini Casa d’Aste, 2011, p. 162, lot. 372
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 180-81, no. 70
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 168-69, no. 70
CODDING ( ED. ) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 70
Accession Number: LA2379
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