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Doña María Catalina de Urrutia
Doña María Catalina de Urrutia
Artist: José Campeche y Jordán (Puerto Rican, 1751 - 1809)
Date: 1788
Dimensions:
H 39 x W 28 cm (H 15 3/8 x W 11 in.)
Medium: Oil on wood panel
Credit Line: Museum Department Purchase, 2013.
Place Made:Puerto Rico
Period: Spanish Colonial
Culture: Latin American (Puerto Rico)
Not on View
DescriptionJosé Campeche y Jordán (San Juan, Puerto Rico, 1751–1809)
Doña María Catalina de Urrutia
Puerto Rico, 1788
Oil on wood panel, 39 × 28 cm
Inscribed, lower right: “Retrato / de la S.ra D.a Ma/ ria Catalina de / Vrrutia, / Año de 1788.”
New York, The Hispanic Society of America, LA2394
PROVENANCE: Alejandro Ramírez de Villa Urrutia ( Havana, Cuba, 1850– Madrid, 1933); Ramón Ramírez de Villa Urrutia, Madrid, from 1933 ; María Isabel Ramírez de Villa Urrutia y del Corral, Madrid, ca. 1950; Isabel Hurtado Ramírez de Villa Urrutia, ca. 1975; Heirs of Isabel Hurtado Ramírez de Villa Urrutia, Madrid, by 2012; José de la Mano Galería de Arte, Madrid, 2013; acquired by The Hispanic Society of America, 2013
José Campeche y Jordán was born in 1751 in San Juan, Puerto Rico, the son of Tomás de Rivafrecha [Campeche], an Afro-Hispanic freedman who worked as a gilder, decorator, painter, and shop owner. His mother was María Jordán, who came from the Canary Islands. José was trained as an artist, initially under his father, and as a musician. In 1775, Luis Paret y Alcázar (1746–1799), a master painter and one of the most important artists in Spain in the late 18th century, was exiled to Puerto Rico because of a scandal that had erupted in the circle around his royal patron, the Infante don Luis de Borbón. Paret trained Campeche in the then-prevalent Rococo style, and Campeche adopted Paret’s fluid yet small-scale brushwork and luminous colors. Paret returned to Spain in 1778. Thereafter, Campeche was the principal portraitist of the colony as well as a religious painter, while continuing his career as a musician and organist. His smallscale portraits, especially those showing elegantly dressed ladies either in the rich Rococo interiors of San Juan or riding in the countryside, are considered his most representative works.
María Catalina de Urrutia was a member of an important Cuban criollo (locally born, in 1749, of European descent) landowning family; her father, Bernardo de Urrutia y Matos, was mayor of Havana. In 1766, she married Colonel Juan Andrés Dabán y Busterino (1724–1793), a Spanish military officer and government administrator of Aragonese descent, who served as Governor and Captain General of Puerto Rico, 1783–89. Dabán had been the Military Inspector of Cuba in the mid-1760s; it was apparently while he was there that he became engaged to doña María. In Puerto Rico, Dabán supervised recovery efforts after hurricanes, established a postal system, began the system of paving streets and sidewalks with blue volcanic ballast stones from the Canary Islands, and founded a tobacco factory exporting to the Dutch. He was promoted to Field Marshall, and after returning to Spain, served as Governor of Badajoz, Extremadura, from 1792. The date of don Juan and doña María’s return to Spain is uncertain.
Doña María is shown in the main salon of the Governor’s palace in San Juan; the details of the room’s Régence-style (Rococo) decoration may be admired in the background to the left. A portrait of Dabán (private collection, Spain), of the same size and date, may have been painted as a pendant to the Hispanic Society’s picture. Campeche also portrayed Doña María with her young son at her side in a similar, but not identical, composition of the same size that bears a date of 1792 (Museo de Arte de Ponce, Puerto Rico). The Hispanic Society’s picture was apparently sent back to Cuba, where it descended in the Ramírez de Villa Urrutia family until they returned to Spain in the early 20th century, following the Spanish-American War and Cuban independence. MBB
Texto en Español:
José Campeche y Jordán nació en 1751 en San Juan de Puerto Rico, hijo de Tomás de Rivafrecha [Campeche], un liberto afrohispano que fue dorador, pintor, decorador y propietario de un taller, y de María Jordán, natural de las islas Canarias. José se formó como artista, inicialmente con su padre, y también como músico. En 1775 Luis Paret y Alcázar (1746-1799), maestro pintor y uno de los artistas más importantes de España a finales del siglo XVIII, se vio desterrado a Puerto Rico como consecuencia de un escándalo surgido en el círculo de su real mecenas el infante don Luis de Borbón. Paret adiestró a Campeche en el estilo rococó entonces dominante en Europa, y Campeche adoptó la factura fluida de Paret junto con su pequeña escala y su paleta luminosa. Vuelto Paret a España en 1778, a partir de esa fecha Campeche fue el principal retratista de la colonia, además de practicar la pintura religiosa y llevar adelante su carrera como músico y organista. Sus retratos de pequeño formato, en particular los de damas elegantes en los opulentos interiores rococó de San Juan o montadas a caballo en la campiña, se consideran sus obras más representativas.
María Catalina de Urrutia pertenecía a una destacada familia criolla de terratenientes de Cuba, donde nació (en 1749); su padre, Bernardo de Urrutia y Matos, fue alcalde de La Habana. En 1766 María Catalina contrajo matrimonio con el coronel Juan Andrés Dabán y Busterino (1724-1793), militar español y funcionario de ascendencia aragonesa que llegaría a ser gobernador y capitán general de Puerto Rico de 1783 a 1789. Había sido inspector militar de Cuba a mediados de la década de 1760, y aparentemente fue allí donde se prometieron. En Puerto Rico dirigió campañas de reconstrucción tras el paso de huracanes, estableció un sistema postal, puso en marcha la pavimentación de calles y aceras con balasto volcánico azul de Canarias y fundó una fábrica de tabacos que exportaba a los Países Bajos. Fue ascendido a mariscal de campo, y de vuelta en España fue gobernador de Badajoz a partir de 1792. La fecha en que pasaron a España don Juan y doña María es incierta.
Vemos aquí a doña María en el salón principal del Palacio del Gobernador en San Juan; al fondo a la izquierda se pueden admirar los detalles de la decoración de la pieza, en estilo Régence (rococó). Existe un retrato de Dabán (España, colección particular), del mismo tamaño y fecha, que podría ser pareja de este. Campeche también retrató a doña María acompañada por su hijo de corta edad en otra composición del mismo tamaño, parecida pero no idéntica, que lleva la fecha de 1792 (Ponce, Puerto Rico, Museo de Arte). Al parecer el cuadro de la Hispanic Society fue enviado a Cuba, donde se conservó en manos de los Ramírez de Villa Urrutia hasta que estos volvieron a España a comienzos del siglo XX, tras la guerra hispano-estadounidense y la independencia cubana. MBB
BIBLIOGRAPHY:
TAYLOR 1988 René Taylor, José Campeche y su tiempo = José Campeche and his Time. Ponce (Puerto Rico): Museo de Arte de Ponce, 1988, pp. 59-60, 216-17, no. 47
VIDAL 2005 Teodoro Vidal, José Campeche: Retratista de una época. San Juan (Puerto Rico): Alba, 2005, pp. 63-64, figs. 8-9
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 302-4, no. 151
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 320-22, no. 170
CODDING (ED.) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 160
Doña María Catalina de Urrutia
Puerto Rico, 1788
Oil on wood panel, 39 × 28 cm
Inscribed, lower right: “Retrato / de la S.ra D.a Ma/ ria Catalina de / Vrrutia, / Año de 1788.”
New York, The Hispanic Society of America, LA2394
PROVENANCE: Alejandro Ramírez de Villa Urrutia ( Havana, Cuba, 1850– Madrid, 1933); Ramón Ramírez de Villa Urrutia, Madrid, from 1933 ; María Isabel Ramírez de Villa Urrutia y del Corral, Madrid, ca. 1950; Isabel Hurtado Ramírez de Villa Urrutia, ca. 1975; Heirs of Isabel Hurtado Ramírez de Villa Urrutia, Madrid, by 2012; José de la Mano Galería de Arte, Madrid, 2013; acquired by The Hispanic Society of America, 2013
José Campeche y Jordán was born in 1751 in San Juan, Puerto Rico, the son of Tomás de Rivafrecha [Campeche], an Afro-Hispanic freedman who worked as a gilder, decorator, painter, and shop owner. His mother was María Jordán, who came from the Canary Islands. José was trained as an artist, initially under his father, and as a musician. In 1775, Luis Paret y Alcázar (1746–1799), a master painter and one of the most important artists in Spain in the late 18th century, was exiled to Puerto Rico because of a scandal that had erupted in the circle around his royal patron, the Infante don Luis de Borbón. Paret trained Campeche in the then-prevalent Rococo style, and Campeche adopted Paret’s fluid yet small-scale brushwork and luminous colors. Paret returned to Spain in 1778. Thereafter, Campeche was the principal portraitist of the colony as well as a religious painter, while continuing his career as a musician and organist. His smallscale portraits, especially those showing elegantly dressed ladies either in the rich Rococo interiors of San Juan or riding in the countryside, are considered his most representative works.
María Catalina de Urrutia was a member of an important Cuban criollo (locally born, in 1749, of European descent) landowning family; her father, Bernardo de Urrutia y Matos, was mayor of Havana. In 1766, she married Colonel Juan Andrés Dabán y Busterino (1724–1793), a Spanish military officer and government administrator of Aragonese descent, who served as Governor and Captain General of Puerto Rico, 1783–89. Dabán had been the Military Inspector of Cuba in the mid-1760s; it was apparently while he was there that he became engaged to doña María. In Puerto Rico, Dabán supervised recovery efforts after hurricanes, established a postal system, began the system of paving streets and sidewalks with blue volcanic ballast stones from the Canary Islands, and founded a tobacco factory exporting to the Dutch. He was promoted to Field Marshall, and after returning to Spain, served as Governor of Badajoz, Extremadura, from 1792. The date of don Juan and doña María’s return to Spain is uncertain.
Doña María is shown in the main salon of the Governor’s palace in San Juan; the details of the room’s Régence-style (Rococo) decoration may be admired in the background to the left. A portrait of Dabán (private collection, Spain), of the same size and date, may have been painted as a pendant to the Hispanic Society’s picture. Campeche also portrayed Doña María with her young son at her side in a similar, but not identical, composition of the same size that bears a date of 1792 (Museo de Arte de Ponce, Puerto Rico). The Hispanic Society’s picture was apparently sent back to Cuba, where it descended in the Ramírez de Villa Urrutia family until they returned to Spain in the early 20th century, following the Spanish-American War and Cuban independence. MBB
Texto en Español:
José Campeche y Jordán nació en 1751 en San Juan de Puerto Rico, hijo de Tomás de Rivafrecha [Campeche], un liberto afrohispano que fue dorador, pintor, decorador y propietario de un taller, y de María Jordán, natural de las islas Canarias. José se formó como artista, inicialmente con su padre, y también como músico. En 1775 Luis Paret y Alcázar (1746-1799), maestro pintor y uno de los artistas más importantes de España a finales del siglo XVIII, se vio desterrado a Puerto Rico como consecuencia de un escándalo surgido en el círculo de su real mecenas el infante don Luis de Borbón. Paret adiestró a Campeche en el estilo rococó entonces dominante en Europa, y Campeche adoptó la factura fluida de Paret junto con su pequeña escala y su paleta luminosa. Vuelto Paret a España en 1778, a partir de esa fecha Campeche fue el principal retratista de la colonia, además de practicar la pintura religiosa y llevar adelante su carrera como músico y organista. Sus retratos de pequeño formato, en particular los de damas elegantes en los opulentos interiores rococó de San Juan o montadas a caballo en la campiña, se consideran sus obras más representativas.
María Catalina de Urrutia pertenecía a una destacada familia criolla de terratenientes de Cuba, donde nació (en 1749); su padre, Bernardo de Urrutia y Matos, fue alcalde de La Habana. En 1766 María Catalina contrajo matrimonio con el coronel Juan Andrés Dabán y Busterino (1724-1793), militar español y funcionario de ascendencia aragonesa que llegaría a ser gobernador y capitán general de Puerto Rico de 1783 a 1789. Había sido inspector militar de Cuba a mediados de la década de 1760, y aparentemente fue allí donde se prometieron. En Puerto Rico dirigió campañas de reconstrucción tras el paso de huracanes, estableció un sistema postal, puso en marcha la pavimentación de calles y aceras con balasto volcánico azul de Canarias y fundó una fábrica de tabacos que exportaba a los Países Bajos. Fue ascendido a mariscal de campo, y de vuelta en España fue gobernador de Badajoz a partir de 1792. La fecha en que pasaron a España don Juan y doña María es incierta.
Vemos aquí a doña María en el salón principal del Palacio del Gobernador en San Juan; al fondo a la izquierda se pueden admirar los detalles de la decoración de la pieza, en estilo Régence (rococó). Existe un retrato de Dabán (España, colección particular), del mismo tamaño y fecha, que podría ser pareja de este. Campeche también retrató a doña María acompañada por su hijo de corta edad en otra composición del mismo tamaño, parecida pero no idéntica, que lleva la fecha de 1792 (Ponce, Puerto Rico, Museo de Arte). Al parecer el cuadro de la Hispanic Society fue enviado a Cuba, donde se conservó en manos de los Ramírez de Villa Urrutia hasta que estos volvieron a España a comienzos del siglo XX, tras la guerra hispano-estadounidense y la independencia cubana. MBB
BIBLIOGRAPHY:
TAYLOR 1988 René Taylor, José Campeche y su tiempo = José Campeche and his Time. Ponce (Puerto Rico): Museo de Arte de Ponce, 1988, pp. 59-60, 216-17, no. 47
VIDAL 2005 Teodoro Vidal, José Campeche: Retratista de una época. San Juan (Puerto Rico): Alba, 2005, pp. 63-64, figs. 8-9
CODDING ( ED. ) 2017 Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society: Visiones del mundo hispánico. Madrid, New York: Museo Nacional del Prado, The Hispanic Society of America, 2017, pp. 302-4, no. 151
CODDING ( ED. ) 2018a [Spanish edition] Mitchell A. Codding (ed.), Tesoros de la Hispanic Society of America. Mexico City, New York: Museo del Palacio de Bellas Artes, The Hispanic Society of America, 2018, pp. 320-22, no. 170
CODDING (ED.) 2018b [English edition] Mitchell A. Codding (ed.), Visions of the Hispanic World: Treasures from The Hispanic Society Museum & Library. New York: The Hispanic Society of America, 2018, no. 160
Accession Number: LA2394
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